Murnau

Antes de ser cineasta, F. W. Murnau estudou filosofia, literatura, música, e história das Artes nas universidades de Heidelberg e Berlim. Frequentou a escola de arte dramática de Max Reinhhardt, que exerceu grande influência em seu estilo cinematográfico. Entrou no mundo artístico como assistente do diretor teatral Max Reinhardt. Em 1919, estreou-se como realizador com a obra Der Knabe in Blau. Depois de algumas obras menores, dirigiu aquela que é considerada a sua obra-prima - Nosferatu (Nosferatu, o Vampiro, 1922). Este filme foi uma adaptação livre da obra Drácula de Bram Stoker e tornou-se um clássico dos filmes de terror, imortalizando o ator Max Schreck no papel protagonista. Murnau foi acusado de plágio pela viúva de Stoker, que exigiu a destruição de todas as cópias do filme. Dirigiu Emil Jannings em Der Letzte Mann (O Último dos Homens, 1924), um drama sobre um velho e respeitável porteiro de hotel que é humilhantemente despromovido para empregado dos lavabos e que luta para voltar a ganhar o respeito dos seus colegas. Murnau voltou a convidar Jannings para o seu filme seguinte, Tartüff (Tartufo, 1925), uma adaptação da obra homónima de Molière. Nesta obra, Murnau introduziu pela primeira vez a técnica de filmagem de dezesseis imagens por segundo. Na senda de adaptações de obras literárias, realizou Faust (Fausto, 1926), desta vez a partir da história de Goethe. O filme foi considerado uma das obras maiores do Expressionismo alemão. A fama de Murnau…

no expressar de sentimentos e na criação de ambientes. O mesmo eu viria a sentir poucos dias depois, quando vi “Metrópolis” de Fritz Lang. Fascinado com esse tipo de linguagem, percebi que era aquilo a que os críticos chamavam o cinema expressionista alemão. Se não levei muito tempo até ver, o tantas vezes citado, “Nosferatu” de F. W. Murnau, não foi tão fácil encontrar mais exemplos deste tipo de cinema, tendo eu que esperar alguns anos até eles serem mais facilmente disponibilizados.…

mais animalesca possível. Filmado em 1922, pelo diretor F.W. Murnau, ele usou em grande parte locações externas ao invés de estúdio. Sua intenção era mostrar o realismo e a autenticidade, e seu trabalho foi notável. Às vezes, “Nosferatu” assemelha-se a um documentário com adornos sutis, apenas perceptíveis por quem já é familiar ao Expressionismo Alemão. Posteriormente, você notará que quase toda cena é diagonalmente composta, como a chegada da carruagem que carrega Hutter próximo ao…

possível. Filmado em 1922, pelo diretor F.W. Murnau, ele usou em grande parte locações externas ao invés de estúdio. Sua intenção era mostrar o realismo e a autenticidade, e seu trabalho foi notável. Às vezes, “Nosferatu” assemelha-se a um documentário com adornos sutis, apenas perceptíveis por quem já é familiar ao Expressionismo Alemão. Posteriormente, você notará que quase toda cena é diagonalmente composta, como a chegada da carruagem que carrega Hutter próximo ao castelo de Orlok ou…

VANESSA DA CONCEIÇÃO DAVINO DE ASSIS Orientadora: Profa. Dra. Elizabeth Ramos SALVADOR 2012 VANESSA DA CONCEIÇÃO DAVINO DE ASSIS ENTREVISTA COM O VAMPIRO: DO ROMANCE GÓTICO AO FILME DE TERROR Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Literatura e Cultura, da Universidade Federal da Bahia da Universidade do Estado da Bahia, como requisito para obtenção do grau de Mestre em Letras. Área de concentração: Estudos de Tradução Cultural e Intersemiótica.…

patrocínio da Petrobras e da Funarte. São Paulo, 2006 16 Tradução Livre. 18 Ferreira, L. - Relações entre o Teatro Ambientalista e o Trabalho do Grupo XIX de Teatro. REBOUÇAS, Renato Bolelli. Vivências Possíveis. Hysteria e Hygiene: Publicação do Grupo XIX de teatro. Viabilizada através do patrocínio da Petrobras e da Funarte. São Paulo, 2006 SANCHEZ, José Antonio. La irrupción de lo real. In: Prácticas de lo real en escena contemporánea. Madrid, Visor Libros, 2007…

Verdade"22, não é menos verdade que está somente nas mãos de cada qual dizer a este mundo sedutor e ameaçador: Latrare potest, mordere non potest, nisi volentem: "Podes latir, mas não podes morder, a não ser que eu o deseje". Mesmo as pressões mais formidáveis que o universo concentracionário impõe à alma humana, na mais temível das tiranias já conhecidas, não eximem o homem de sua responsabilidade individual. Todos aqueles em quem ainda reste um grão de consciência das metas reais e…