Leyla Perrone

encontramos raramente. O fantástico ocupa o tempo dessa incerteza; assim que escolhemos uma ou outra resposta, saímos do fantástico para entrar num gênero vizinho, o estranho ou o maravilhoso.” (TODOROV, Tzvetan. As estruturas narrativas. Tradução de Leyla Perrone-Moysés. São Paulo: Perspectiva, 1969. p. 148) Todorov (1969, p. 156) situa o maravilhoso em relação a outros gêneros: estranho puro fantástico-estranho fantástico-maravilhoso maravilhoso puro  fantástico Para Todorov…

despertou curiosidade em instigar tal predominância. saber quem é Lídia bem como, sua significação na linguagem pessoana. A pesquisa tem como suportes teóricos da Literatura Modernista portuguesa de Maussad, em críticos literários como Camocardi e Perrone-Moisés, uma vez que utilizamos para a realização da mesma. Usamos ainda sites on-line a fim de enriquecer a pesquisa. Em suma: levar-se-á em consideração o contexto histórico, as personas de Fernando Pessoa, em especial o heterônimo…

Moderna, 2001. LIMA, Luiz Costa (org.). Teoria da literatura em suas fontes, v. 01 e 02. 3. ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2002. MONTEIRO, Adolfo Casais. Clareza e mistério da crítica. Rio de Janeiro: Fundo de Cultura, 1961. PERRONE-MOISÉS, Leyla. Inútil poesia. São Paulo: Companhia das Letras, 2000. SECCHIN, Antonio Carlos. Memórias de um leitor de poesia. Rio de Janeiro: Topbooks, 2010. SOARES, Angélica. Gêneros Literários. 7. ed. São Paulo: Ática, 2007. SOUZA,…

movimento artístico francês, e mantém intensa atividade didática e, em 1951, organiza o seu Atelier Abstração, tendo alunos, entre outros, como Norberto Nicola (1930), Alberto Teixeira (1925), Anésia Pacheco e Chaves (1932), Ernestina Karman (19150, Leyla Perrone, Wega Nery (1912). No ano de 1948, em Recife, o pintor Cícero Dias (1908-2003) faz o primeiro mural abstrato da América do Sul. Em 1949, o pintor cearense Antônio Bandeira (19222-1967), em Paris, juntamente com Wolfgang Wols…

da perenidade. Entretanto, em virtude de suas propriedades naturais, ela é, acima de tudo, um símbolo de incorruptibilidade. [...] fazer de cedro as vigas de nossas moradas é preservar a alma da corrupção. (Chemana, DSXG Belo 1999: 111) Também Leyla Perrone-Moisés, em recente estudo sobre a loucura em três contos de Guimarães Rosa, “ Para trás da Serra do Mim” , fala do medo dos “ não-loucos” notoriamente presente no conto. Não se detém no enfoque específico da busca de proteção das…

inexoravelmente para a poesia” (SANTAELLA & NÖTH, 1998, p.71); o nosso discurso verbal, independente do poético, é permeado de imagens. Cf. SANTAELLA, Lúcia & NÖTH, Winfried. Imagem – cognição, semiótica, mídia. São Paulo: Iluminuras, 1998. 50 Para Leyla perrone-Moisés (1978, p.65-6): “a fronteira entre a obra poética e a obra crítica continua estável até nossos dias. Isto porque a distinção entre os dois tipos de obra é mais do que uma simples distinção genérica. A crítica não é nem…

com.br/saude/psicologos-cura-pela-palavra-447602.shtml http://cafehistoria.ning.com/profiles/blogs/iluminismoseculo-xviii-textos BIBLIOGRAFIA JOBIM, José Luiz. In: Formas da Teoria. Rio de Janeiro, Caetés, 2002. p. 133-147. PERRONE-MOISÉS, Leyla. Altas Literaturas. São Paulo: Cia das Letras, 1998. VOLTAIRE. Cândido ou o Otimismo. Martin Claret: São Paulo, 2002.

texto denso,pesado, mas que, após uma leitura radical, liberta o leitor do pragmátismo burguês, sendo assim fundamental para a formação do indivíduo enquanto cidadão. CONSIDERAÇÔES FINAIS DO RESENHISTA REFERÊNCIAS BARTHES, R. Aula Trad. Leyla Perrone-Moisés. 14. São Paulo: Cultrix, 1977. 47p. FERREIRA, A. B. H. Aurélio século XXI: o dicionário da Língua Portuguesa. 3. ed. rev. e ampl. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1999. LIMA, K. B. Resenha Crítica Do Livro Aula De Roland…

literária para a compreensão de pensamentos e considerações acerca do assunto em estudo. Ensaios, de T. S. Eliot; A crítica literária no Brasil, de Wilson Martins; Altas literaturas: escolha e valor nas obras críticas de escritores modernos, de Leyla Perrone-Moisés; Crítica literária em nossos dias e literatura marginal, de Donaldo Shüler; História da crítica moderna e Conceitos de crítica, de René Wellek, são algumas das bibliografias que nos nortearam para a ampliação de nossos…

maquinarias, sabores: a escritura faz do saber uma festa”. (BARTHES, 2004, p.21). REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS: BARTHES, Roland. O Prazer do Texto. Trad. J.Guinsburg. São Paulo, Perspectiva, 1977. (Coleção Elos). _________. Aula. Trad. e Posfácio de Leyla Perrone-Moisés. São Paulo. Cultrix, 2004. _________. O Grão da Voz. Trad. Anamaria Skiner, Rio de Janeiro. Francisco Alves, 1995. BRITO, João Batista de. Imagens Amadas. São Paulo: Ateliê Editorial, 1995. KRISTEVA, Julia. Introdução…