O signo linguístico, em cena, na linguagem teatral

O signo linguístico, em cena, na linguagem teatral Afani Carla Baruffi[1] Introdução Século XXI, quase dois mil e seiscentos anos depois de os gregos terem criado o que no mundo ocidental chamamos de teatro, muitos são os livros publicados que descrevem possíveis definições sobre essa expressão artística. A noção do que é o teatro - relicário que sobrevive ao tempo, ultrapassa e se funde ao longo das gerações - todos temos. O que acabou não se perpetuando é uma definição rigorosa e universal do que vem a ser a arte teatral. Afinal, uma expressão que se constrói - de forma rasa e também profunda - na natureza e na condição indefinida do ser humano, possivelmente não possa ser definida com total rigor. Resistem os insights, as intuições e percepções que possibilitam criar ideias e impressões que convergem com essa obra de arte do gênero literário que é o teatro. Contudo, o que mais impressiona, ao longo de dois mil e seiscentos anos, não é o conceito indefinido, e sim os aplausos a essa expressão capaz de reunir diferentes públicos para diferentes culturas, épocas e línguas. Essa arte grega, por excelência, carrega em si um universo de signos onde repousam mistérios e onde brotam sentidos, sensações e emoções da humanidade. Conhecendo que o homem, a essência do teatro, é um ser constituído e compreendido por signos que significam e são significados, alcança-se, portanto, a ideia de que a linguagem teatral carrega em si, igualmente, o homem, a…

CARVALHO, Robison Breno Oliveira.Pensar a semiótica teatral na leitura da atmosfera cênica. Ouro Preto: UFOP. PPGAC UFOP; Mestrando em Teatro; Orientador: Rogério Santos Oliveira. RESUMO O objetivo deste artigo é realizar uma breve revisão sobre os procedimentos de leitura da escritura cênica, no que diz respeito à construção de seus signos. Buscando aqui subsídios que reforcem a proposta de estudar a conformação da atmosfera cênica no processo da criação da cena, observados no trabalho…

O lúdico e a construção do sentido O lúdico e a construção do sentido M aria Lúcia de Souza Barros Pupo O exame do fenômeno teatral à luz da dimensão lúdica ganha densidade quando recorremos a autores como Johan Huizinga (1971) e Roger Caillois (1967). Ao tratarem da natureza e do significado do jogo na vida humana ao longo de diferentes épocas e culturas, esses pensadores produziram ensaios que certamente abrem pistas férteis para aqueles que hoje se voltam para a…

Bibliografia Principal Ubersfeld, A., Semiotica Teatral, Secretariado de publicaciones e intercambio científico. Universidade de Murcha, Catedra S.A., 1993 Sinopse Esta ficha de leitura inscreve-se no âmbito da Unidade Curricular de Semiótica, incluída no plano de estudos da Licenciatura de Ciências da Comunicação, 1º ano, 2º semestre. Tem como objectivo a realização de um resumo crítico de um capítulo de uma obra, circunscrita na área da semiótica. Assim, o trabalho que aqui será…

O TEXTO SIGNO DO TEATRO NO CONTO “ESTÃO APENAS ENSAIANDO” DE BERNARDO CARVALHO Barreiras, 2011 UNIVERSIDADE DO ESTADO DA BAHIA – CAMPUS - IX DEPARTAMENTO DE CIÊNCIAS HUMANAS - DCH Cristiane Ferreira da Matta Silva Jaiza Natália Carneiro dos Santos Jesca Luana Bomfim dos Santos Jéssica Miranda da Silva Laianne Gomes Rodrigues Valmira de Carvalho Santos O TEXTO SIGNO DO TEATRO NO CONTO “ESTÃO APENAS ENSAIANDO” DE BERNARDO…

que é e em que consiste a Leitura Transversal? A Leitura transversal é própria do fenômeno teatral, onde se baseia num modo particular de recepção, tendo o espectador como elemento importante para a leitura das referências externa. A leitura transversal se fundamenta no caráter de descontinuidade, à medida em que o espectador “não penetra essencialmente na fábula”, pois o espectador lê cada signo, cada unidade significativa, o que não permite que ele consiga fazer uma leitura contínua…

determina o espaço e o tempo da ação teatral. Contudo, para se entender o cenário em sua linguagem, é preciso recorrer à gramaticalidade de outros sistemas artísticos, como a pintura, a escultura, a arquitetura, a decoração, o design da iluminação. São esses sistemas que se encarregam de representar um espaço geográfico (uma paisagem, por exemplo), um espaço social (uma praça pública, uma cozinha, um bar) ou um espaço interior (a mente, as paixões, os conflitos, os sonhos, o imaginário…

origem, têm tal característica. Os títulos ao portador são raros no direito brasileiro, que extinguiu a maior parte deles através da Lei nº 8.021/90. Isto, por si só, já mostra apouca utilidade, nos dias de hoje, do procedimento especial da “ação de anulação e substituição de títulos ao portador”. Além disso, não se aplica o procedimento aqui mencionado aos títulos cambiaise cambiariformes, nem tampouco aos títulos de dívida pública. É pequeno, pois, o campo de incidência do…

grande que ele é capaz de convencer - embora provisoriamente um espectador que vem com uma idéia preconcebida sobre o espetáculo e baseada numa convicção pessoal profunda. Poderá o Teatro existir sem o espectador? Não! A razão da existência do teatro é exatamente a sua comunicação com o espectador. Sabemos ainda que a arte teatral é um objeto semiótico por natureza. O conceito do que entendemos atualmente o teatro é originário do verbo grego “ theastai” , que significa ver,…

uma montagem teatral baseada ou inspirada em um texto literário, ou que já tenha se debruçado sobre as questões envolvidas nesse processo de tradução intersemiótica, deve ter notado as dificuldades de se fazer um emparelhamento entre aquele texto original, que Gerard Genette chama 1 áculo, hipertexto de hipotexto, e o espetáculo, o hipertexto . Essa relação é definida por uma transformação ou imitação do texto anterior, mesmo que nessa tradução pouco se conserve do hipotexto que…