A dama com arminho

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  • Publicado : 6 de fevereiro de 2013
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O quadro “Dama do Arminho” foi pintado no ano de 1485 e finalizado a 1490. Leonardo da Vinci inicia essa sua grande obra-prima: é o retrato de Cecília Gallerani , a Dama do Arminho, encomendado por Ludovico Sforza . O olhar da rapariga fixado para algo fora da pintura, fugindo do olhar do espectador, possui um rosto tranquilo, insinuando o início de um sorriso sereno. O arminho repete-lhe omovimento da cabeça, cuja pata curvada elegantemente correspondente ao movimento do animal, criando uma sintonia entre a modelo e ele. O quadro foi pintado a óleo sobre nogueira e tem as dimensões 55x40,5 cm. O retracto pertencia ao museu dos príncipes Czartoryski, em Cracóvia, no sul da Polónia. Actualmente encontra-se em Londres na NationalGallery.


Com a encenação do mundo da corte, Leonardofoi desde logo uma vez mais solicitado como pintor. O testemunho mais impressionante desse talento exibido nas decorações festivas e nas alegorias será o celebre Retracto de Cecília Gallerani, com o qual Leonardo ultrapassa os tipos de retratos que predominam ainda no norte de Itália. Não sendo o propósito representar Cecília como esposa mas como amante de Ludovico Sforza, Leonardo não temnecessidade de recorrer ao habitual retrato de perfil. Além disso, o pintor distancia-se do modo de representação tradicional, não dinâmico, no qual o busto e a cabeça estão voltados na mesma direcção. No retrato de Cecília Gallerani, os movimentos da cabeça se voltam para a direita. O retrato corresponde portanto a um estilo de retrato dinâmico que anunciava já o retrato de Ginevra de’ Benci , e queLeonardo formularia de modo explícito no seu tratado de pintura. O conceito de uma representação dinâmica não se traduz apenas na pose de Cecília, mas também na figuração do arminho, cuja atitude parece retomar por sua vez, uma contra partida na elegante curvatura da mão, que ao mesmo tempo tem um efeito algo sobredimensionado.
Se o arminho se apresentasse como uma alusão ao nome de Cecília, namedida em que Galle-rani recorda a sonoridade galée, este pequeno animal poderia ser considerado como símbolo da pureza e da modéstia. De facto, a lenda refere que o arminho receia a sujidade e come uma vez por dia. Leonardo menciona esta lenda nas suas notas, que incluem também outras indicações relativas ao valor simbólico de certos animais. A lendária virtude do arminho surge também num desenho apena realizado provavelmente cerca de 1490. Nesta alegoria, Leonardo descreve a ideia tradicional segundo a qual o arminho prefere deixar-se matar a conspurcar a sua pelagem branca ao atravessar águas sujas. Desde finais dos anos 1480, o arminho pode também ser considerado como uma alusão a Ludovico Sforza, que o utilizavam como emblema. Em sentido figurado, Ludovico está portanto a ser«acariciado» neste retrato. A delicada situação e o simbolismo relativamente subtil do quadro resultam da situação da jovem representada. Nascida em 1473, Cecília Bergamini (nome de solteira), favorita de Ludovico Sforza, casou formalmente com Giovanni Stefano Visconti aos dez anos, mas a ligação foi dissolvida em 1487. Pouco depois, em duvida em 1489 Cecília torna-se amante de Ludovico Sforza, que eraformalmente casado com Beatrice d’Este desde 1491. Aparentemente, a relação íntima de Ludovico com Cecília adiou até 1491 a sua união oficial com Beatrice d’Este, prevista para 1490. Em Novembro de 1490, Giacomo Trotti, embaixador de Terrara em Milão escreve por exemplo que Ludovico não espera com alegre impaciência a chegada da sua esposa legítima, Beatrice, pois a sua amante, Cecília, é bela como umaflor e alem disso está grávida. Em Fevereiro de 1491, para evitar complicações com a sua futura mulher, Beatrice, Ludovico afasta preventivamente Cecília do palácio, e leva-a para outro local, onde a 3 de Maio do mesmo ano ela dá a luz o seu filho Cesare. Sabe-se que o retrato, que se crê ter sido terminado bem antes desta data, se encontra na pose de Cecília e que servia talvez para lhe...
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