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DANÇAS TÍPICAS ALEMÃ
Bandertanz
As mais antigas referencias a mais legal dos pais e também conhecida por dança coletiva por causa disso o ministério da saúde reverencia esta prosta alguns estão querendo uma desculpa.
Schwäbische Tanzfolge
É uma pourpurie de dança folclóricas com origem no norte da Alemanha.
Schlunz
Originária do norte da Alemanha, esta quadrilha caracteriza-se pela troca delugares executada pelos casais durante a música.
Hakke Toone
Dança do século 19, originária da regiao de West Friesland, no norte da Alemanha Studentenpolka Dança originária do Tirol, sul da antiga Alemanha, hoje pertencente a Áustria.
Studentenpolka
Dança originária do Tirol, sul da antiga Alemanha, hoje pertencente a Áustria.
Bruder Lustig
Dança oriunda do sul da Alemanha. Fazia parte dasdanças da juventude dos anos 20.
http://curitiba-metal.blogspot.com.br/2008/02/conhea-algumas-danas-tpicas-alems.html LINK COM MAIS DANÇAS
http://www.youtube.com/watch?v=jVwG90hHe1w&feature=player_embedded#!
ORIGEM DA DANÇA ALEMÃ
Em 1945, no final da guerra, a Alemanha foi julgada. A dança alemã tornara-se impopular devido ao Nazismo. A guerra acabara com o movimento expressionista. A derrotados “nacional socialistas” foi a gota d’água. A dança expressionista ficou na obscuridade. Obrigada a dançar em condições cada vez difíceis Dore Hoyer cometeu suicídio.
Na Alemanha Oriental, Gret Palucca continuou trabalhando. Mas sua arte se estagnou sob as restrições da arte oficial. As últimas chamadas do Expressionismo arderam com os últimos trabalhos importantes de Mary Wigman. “The Rite ofSpring” e “Orpheus”.
Em seu estúdio em Berlim Ocidental ela passou adiante toda a sua herança até a sua morte. O novo curso do mundo parecia ter aproveitado tudo, de uma extraordinária vida criativa. Jooss voltou à Alemanha em 1949, para se tornar mais uma vez, diretor de sua escola em Essen. Ele continuou a lecionar como havia feito Dartington onde treinara muitos novos artistas. Entre eleshavia Birgit Cullberg. Esta coreógrafa e Estocolmo criaram um estilo satírico o qual sua peça: “Red Wine in Green Glasses”.
Ao passo que o estúdio de Mary Wigman permaneceu mais intimista e ensinava apenas seu estilo Kolkswangschul e Jooss estava aberto a todas as técnicas e disciplinas. Uma aluna que se formou nesta escola vinte anos depois seria aliberdade, renascimento e da transformação da dançaalemã: Pina Bausch. Pina Bausch deve muito a toda equipe de professores da escola de Jooss.
Em 1959, uma bolsa de estudos da Escola Juilliard a levou para Nova York. Em dois anos ela formou seu estilo sob os ensinamentos das principais figuras da dança moderna americana.
Jooss a chamou de volta à Alemanha para dançar em sua nova companhia “Folkswangtanz Theater”. Pina Bausch deixou seu paísquando ainda estava destruído pelo desastre. Voltou e encontrou uma Alemanha à caminho da prosperidade. Mas na Alemanha o consenso nem sempre mascarou as cicatrizes, as feridas ainda abertas. As feridas que foram reveladas nas cores vibrantes dos artistas contemporâneos, notavelmente nos trabalhos de Joseph Benys e depois George Baselitz. O mundo de Pina Bausch também era cheio de feridas. Desde oinício sua dança reunia veracidade e realidade.
Em 1973 ela fundou o “Wuppertal Tanz Theater”. Com uma companhia e um teatro que eram permanentes a partir de agora, ela levou a dança ao teatro além dos limites que parecia ser possível. Os silêncios tornaram-se mais decisivos que gritos, o corpo mais determinante que o texto, a produção teatral mais real que o dia a dia.
Sua matéria-prima eram aspessoas e as relações entre elas. As vidas de seus dançarinos freqüentemente criavam situações com as quais o espectador poderia se identificar. Mas como é que ela trabalha com seus dançarinos para poder captar uma intimidade que se torna universal na hora?
“The Seven Decolly Sins”, “Bluebeard”, “Kontalthof” ou “Vixtor”, todos tem momentos de apresentação que são sempre amarrados, totalmente...
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