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| LEITURA E PRODUÇÃO DE TEXTOSProf. Alan C. ValenteRESENHA CRÍTICA |
Leia esta resenha.
Um matador em busca de salvação
Ultimato Bourne é a terceira e melhor aventura
do agente que mata para descobrir a razão de existir

O filme Ultimato Bourne, que estreia em 24 de agosto no Brasil, representa uma exceção neste ano de terceiras partes rotineiras das séries-franquia. Ao contrário deHomem-aranha 3, Sherek Terceiro e companhia, o longa-metragem estrelado por Matt Damon se revela mais surpreendente que os anteriores, Identidade Bourne (2002), com direção de Doug Liman, e Supremacia Bourne (2004), de Paul Greengrass. As aventuras planetárias do ex-agente secreto Bourne (Damon) à cata da identidade perdida – enquanto é caçado pela CIA – ganham densidade de filme a filme, e acontinuação tem razão de ser, além de aproveitar a inércia das bilheterias. Ultimato Bourne já coleciona arrecadações respeitáveis. Com apenas duas semanas em cartaz no mundo, cobriu o orçamento da produção da Universal Pictures, de US$ 110 milhões. Em geral, qualidade e quantidade não andam de mãos dadas em Hollywood. Na trilogia Bourne, como está sendo chamada, a bilheteria milionária resulta deum triller de espionagem que envolve o espectador sem subestimar sua inteligência. São três motivos que distinguem Bourne das séries do gênero: as atuações realistas, o método de filmagem rápido com produção barata e coerência de roteiro.
Diferentemente da antiga linhagem de 007, a de Bourne relega armas mirabolantes e sexo ao segundo patamar. As companheiras do herói – Marie (Franka Potente)nos dois primeiros filmes e Nicky Parsons (Julia Stiles) no novo – são bonitas, mas não agem como bonecas, e sim como mulheres decididas. Damon é hoje o astro de maior prestígio em Hollywood. Seucachê é de US$ 10 milhões por filme – e cada dólar que ganha gera aos estúdios o retorno de US$ 29, segundo a Forbes. Ele pode protagonizar filmes cerebrais ou brilhar em lutas e correrias de perseguição,como as de Bourne. Tem a virtude de parecer inteligente mesmo mudo ou cortando a garganta de um perseguidor. (...)
Em Ultimato Bourne, a maior parte das sequências de perseguição e briga foi realizada no meio da multidão, como no centro de Tânger, no Marrocos, e em plena estação Waterloo, a mais frequentada de Londres. O resultado é uma coleção de passagens trepidantes que não só tiram ofôlego, como a noção de espaço do telespectador. A câmera veloz de Greengrass parece operar no eixo do tempo, convertendo o espaço num apêndice, arrastando pelo gancho da trama. Pontuados por uma trilha de música percussiva, os fatos se sucedem em Turim, Londres, Moscou, Madrid, Paris, Tânger e Nova York, como se as distâncias fossem quase nada para o desmemoriado personagem, na perseguição obsessiva deseu alvo: saber que é e de onde veio. São videoclipes que revezam edições e planos-sequências longos. O efeito é de instabilidade e expectativa. As atuações e a fotografia se apóiam na consistência do enredo. Ele se baseia nas inquietações de um sujeito em um mundo instável. Nele, a CIA patrocina projetos de assassinato e faz lavagem cerebral em seus agentes para torná-los máquinas de matar.Bourne não tem nada a ver com super-heróis: possui um realismo emocional com que o espectador se identifica. O diretor explica a trilogia pelas perguntas que Bourne faz em cada filme: no primeiro, ele quer saber quem é; no segundo, quem matou sua mulher. Obtém respostas satisfatórias, mas incompletas. “o terceiro filme é sobre respostas. No fim, você vai compreender como Bourne se tornou Bourne.” Osegredo de Bourne está num tipo peculiar de drama. Em seu anseio de redenção, ele tanto agride o mundo exterior como investiga o próprio interior. O suspense trata de um herói dotado de inquisições metafísicas – sem precisar dizer uma palavra para expressá-las. É a fábula do matador inocente.
(GIRON, Luis Antonio. Época. São Paulo: Globo, 20 ago. 2007.)
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