Cordas vibrantes

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  • Publicado : 31 de julho de 2012
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As Cordas Vibrantes

Uma corda quando tracionada nas extremidades, com uma certa força, pode produzir sons. São as cordas vibrantes. O exemplo é a corda de um violão. No violão existe uma “tarracha” que permite que o músico aumente ou diminua a força de tração na corda, tornado o som mais grave (menos tração) ou mais agudo (mais tração). Porém, esse não é o único elementoenvolvido na produção dos sons na corda. A espessura, a massa e o comprimento da corda, também constituem elementos constituintes na composição da nota musical. Ao posicionar o dedo em locais diferentes do braço do violão, o músico está variando o comprimento da corda e desse modo, também varia a frequência do som produzido. Um pequeno comprimento de corda determina um som mais agudo e um maiorcomprimento, mais grave. Desse modo, a frequência natural da voz humana também é determinada pelo comprimento, espessura e massa das nossas cordas vocais. Assim mulheres que têm as cordas vocais mais curtas possuem voz mais aguda (maior frequência) que os homens com vocais mais longas e que tem a voz mais grave (menor frequência). Assim como nossas digitais, ninguém tem as cordas vocais idênticas, ouseja, cada frequência vocal é única. A mudança de voz no homem, costuma ocorrer na puberdade. A produção de hormônios provoca o alongamento e aumenta a espessura das cordas vocais. A voz passa a ser então, mais grave. Um cantor pode ser classificado de acordo com sua frequência vocal. Os cantores masculinos classificam-se em baixo, baixo-barítono (ou baixo-cantor), barítono, tenor e contratenor.As cantoras femininas classificam-se em contralto, mezzo-soprano e soprano. Nem todos os sons são audíveis ao ser humano. Nossa audição somente consegue perceber sons, cuja frequência está situada entre 20 Hz e 20.000 Hz. Naturalmente, é a frequência que mais nos agrada ou irrita ao escutar a voz de uma pessoa. Aquela voz de locutor de FM, grave e muito agradável, ou a voz aguda e insuportável davizinha. Alguns cantores, apesar de terem uma voz agradável, ela tem pouca amplitude (alcance) . É o caso de Roberto Carlos, Fábio Júnior e Emílio Santiago, cujas músicas dificilmente oferecem grande esforço vocal. Por outro lado, a maioria dos sertanejos, cantam num tom muito agudo, muitas vezes, de difícil alcance para outros cantores. Esse esforço enorme na voz, quase fez com que o cantor Zezédi Camargo encerrasse sua carreira. Suas cordas vocais se romperam, devido a um cisto que se formou entre elas. Um exemplo impressionante de mobilidade vocal era o de Elis Regina. Elis, cantava bem em qualquer frequência, com grande amplitude e com uma infinidade de recursos que embelezavam a melodia.
Porém, o culto à voz, em alguns casos tomou um rumo inesperado. Na Itália e grandeparte da Europa, difundiu-se um procedimento bárbaro. Para impedir que os cantores mudassem de voz, os jovens eram castrado. A castração antes da puberdade (ou na sua fase inicial) impede a liberação para a corrente sanguínea das hormônios sexuais produzidas pelos testículos, que provocam o crescimento normal da laringe masculina (para o dobro do comprimento) entre outras características sexuaissecundárias, como o crescimento da barba e a mudança de voz. A prática de castração de jovens cantores (ou castratismo) teve início no século XVI, tendo surgido devido à necessidade de vozes agudas nos coros das igrejas da Europa Ocidental, já que a Igreja Católica Romana não aceitava mulheres no coro das igrejas. No fim da década de 1550, o duque de Ferrara tinha um castrati no coro da sua capela.Está documentada a sua existência no coro da igreja de Munique a partir de 1574 e no coro da Capela Sistina a partir de 1599. Na bula papal de 1589, o papa Sisto V aprovou formalmente o recrutamento de castratis para o coro da Igreja de S. Pedro. Na ópera, esta prática atingiu o seu auge nos séculos XVII e XVIII. O papel do herói era muitas vezes escrito para o castrati, como por exemplo nas...
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