Montagem Impressionista No Cinema

estéticas e culturais do fim do século e da reação idealista. É o produto da fusão de elementos simbolistas e realístico-naturalistas. A reprodução da realidade, de maneira impessoal, objetiva, exata, minuciosa, constituía a norma realista; para o impressionista, a realidade ainda persiste como foco de interesse, mas, ao contrário, o que pretende é registrar a impressão que a realidade provoca no espírito do artista, no momento mesmo em que se dá a impressão. O mais importante no…

A ORIGEM DO CINEMA Indícios históricos e arqueológicos comprovam que é antiga a preocupação do homem com o registro do movimento. O desenho e a pintura foram as primeiras formas de representar os aspectos da vida humana e da natureza, produzindo narrativas através de figuras. O jogo de sombras do teatro de marionetes oriental é considerado um dos mais remotos precursores do cinema. Experiências posteriores como a câmara escura e a lanterna mágica constituem os fundamentos da ciência óptica, que

contra o poder do estado. As imagens das grandes séries de águas-fortes de Goya, Os Caprichos (1798-98), Os Desastres da Guerra (1810-13) e Os Disparates (1816-23). Os Desastres da Guerra, 1810-13, Francisco Goya. Atividade A2 - Fotografia e Cinema No final do século XIX, na Europa, surgiu uma economia industrial que deixou o homem positivista quanto aos progressos técnicos e descobertas da ciência. A produção em série foi uma das implantações da indústria que promoviam a…

AUMONT, Jacques. O olho interminável: cinema e pintura. Tradução Eloísa Araújo Ribeiro. São Paulo, Cosac e Naify, 2004. Introdução Durante todo o livro Aumont (2004) faz uma possível relação entre o cinema e a pintura. Por ser o “Cinema imagem sonora”, desde os anos 80 ele busca relações com outras artes e linguagens. (2004:9-10) Capítulo I Lumière, “o último pintor impressionista Aumont (2004:25) busca uma relação entre o pictórico e fílmico com Lumière, um paradoxo, já que o…

Estudos do Cinema e do Audiovisual II Ano lectivo 2012-2013 Universidade de Évora Colégio dos Leões – Artes Visuais e Multimédia Relatório ao trabalho de Cinema Experimental Docente: Sandra Leandro Sara Anastácio 30572 Estudos do Cinema e do Audiovisual II Ano lectivo 2012-2013 O cinema experimental assenta no processo fílmico. Insiste num ou vários dos procedimentos do filme, leva-nos a um ponto extremo, como por exemplo o “Empire State Building” – Empire, de…

Cinema mudo francês 1. Léon Gaumont Alice Guy Louis Feuillade Émile Cohl Produção/ indústria 2. Charles Pathé e Zecca “ O cinema é o jornal, a escola e o teatro de amanhã.” 3. Max Linder a primeira estrela 4. Realismo pictórico 5. Impressionismo 6.…

Resumo de cinema ISMOS Caligarismo - Cenários estilizados e distorcidos, fotografia em ângulos inusitados e iluminação artificial que criava uma atmosfera de pesadelo. - “O gabinete do Dr. Caligari” (1919), de Robert Wiene, tornou-se marca registrada do cinema alemão nos anos 1920. O estilo inspirou uma série de fantasias de terror. - O roteiro original de “O gabinete do Dr.Caligari”, escrito por Carl Mayer e Hong Janowite, foi concebido como metáfora da Primeira Guerra Mundial; representa

Comunicação Social Publicidade e Propaganda 2012/2 Caio Miranda Santos Vitória, 10 de setembro de 2013 Fichamento dos capítulos II e III do livro: Estética do cinema 1. O tempo De acordo com o autor, o tempo tem uma importância fundamental no cinema. Saber dosar este tempo determina a importância que se da para a cena, o que se retirar dessa cena que se passa mais rápida ou mais lenta, tudo isso altera no final a versão dada pelo…

TRABALHO DE ARTES A ARTE DO CINEMA Professor: Nome: Nicoly Dias n° Nome: Vitória Gliardin n° Nome: Luiz Felipe n° Nome: Davi Oliveira n° Bibliografia http://pt.wikipedia.org/wiki/Numera%C3%A7%C3%A3o_das_artes…

segunda é de Nelson Rodrigues. Nessa primeira parte, reconhece-se de fato um aspecto da temática de Hirszman – uma vida que existe em função da morte –, mas as explicações de Hirszman nunca poderiam limitar-se a um adultério" (em Brasil em tempo de cinema, livro de 1967). De fato, o próprio diretor declarou, certa vez, ter deliberadamente mudado o enfoque da narrativa, reduzindo uma característica ênfase psicopatológica rodriguiana na construção da personagem Zulmira para apenas um…