Profa. Ensino Médio

OLIVEIRA AND ENGLER CURY, PORTUGUESE STUDIES REVIEW 18 (1) (2011) 151-177
Lazer e Leitura nas Imagens de Debret:
O Cotidiano do Brasil Oitocentista pelo
Olhar de um Neoclássico1
Carla Mary S. Oliveira
Cláudia Engler Cury
Universidade Federal da Paraíba
A obra de arte como fonte para o historiador
Uma obra de arte não é só imanência. Tal como apregoava Ernst Cassirer de forma mais sistemática em seu A Filosofia das formas simbólicas2, ela remete a estruturas muitas vezes submersas para o observador desavisado, posto que estão fundeadas na cultura à qual o artista pertence e que possui, ela mesma, determinados “valores simbólicos”.
Panofsky sintetizou esta visão de Cassirer, teórico que o influenciou diretamente, ao afirmar que o conhecimento sobre os estilos artísticos só se constrói com a reflexão histórica sobre estes próprios estilos3.
Se Debret chegou ao Brasil ainda a tempo das exéquias de D. Maria I, também presenciou o processo de construção do novo país independente e, mais do que simples observador, teve a incumbência explícita de transformar todo o ritual da Corte num discurso visual oficial, registrando para o futuro, comme il faut, os eventos principais que marcavam o cotidiano dos salões cariocas. 1As autoras agradecem aos Museus Castro Maya, na figura de sua diretora, Sra. Vera Maria
Abreu de Alencar, pela autorização para utilizar neste artigo as reproduções das aquarelas de
Jean-Baptiste Debret que fazem parte do acervo do Museu Chácara do Céu, localizado no bucólico bairro de Santa Tereza, no Rio de Janeiro. Agradecem também às técnicas Gláucia Côrtes
Abreu e Denise Taveira Couto, da Coordenadoria de Acervos daquela instituição, pela presteza no encaminhamento da documentação relativa aos direitos autorais das obras em questão. 2Ernst Cassirer, A filosofia das formas simbólicas, 3 vols., tradução de Cláudia Cavalcanti
(São Paulo: Martins Fontes, 2004).
3Erwin Panofsky, “Sobre o problema da descrição e interpretação do