tha arquitetura

Demandas de arquiteto e urbanista no pós segunda guerra?

O final da década de 1950 assiste a um processo de reavaliações no âmbito interno do quadro arquitetônico brasileiro, solicitado pela crescente complexidade do quadro econômico-social, que colocava novas demandas à atuação dos arquitetos. Os desdobramentos dessa situação implicariam em mudanças de rumo e na busca de novas soluções que se confirmariam nas décadas seguintes, resultando no crescente abandono da matriz arquitetônica que tinha adotado a síntese das artes como elemento característico e marcado com suas realizações o tecido urbano das cidades brasileiras durante o decênio.
Com a aproximação do final da década, as questões urbanísticas ganham proeminência principalmente em decorrência do projeto de construção da nova capital do país. Brasília será talvez o último pretexto para se pensar a síntese das artes, através da realização do
Congresso Internacional de Críticos de Arte, por iniciativa dos membros brasileiros da Associação Internacional de Críticos de Arte
(AICA), às vésperas da inauguração da nova capital. Coube ao crítico de arte Mário Pedrosa, que desde o início abraçara a causa da arquitetura moderna brasileira, papel fundamental na idealização desse congresso e de sua temática, que tomava como mote a cidade de
Brasília e propunha a sua crítica e sua reflexão a partir do tema familiar da síntese das artes.
Segundo Pedrosa, o congresso se colocava com a dupla finalidade de pensar Brasília no panorama geral do país e também de situá-la como símbolo de nossa época no quadro da situação mundial. O congresso ocorreu de 17 a 25 de setembro 1959 e percorreu três cidades brasileiras. Brasília, que seria inaugurada no ano seguinte, São Paulo, no âmbito da Bienal, e no Rio de Janeiro junto ao Museu de
Arte Moderna. O tema do Congresso – A cidade nova.
Síntese das Artes, recolocava a questão da integração das artes em toda sua escala , tendo em vista uma cidade inteiramente planejada