Stanley kubrick: o perfeccionista do imperfeito

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UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO
CURSO DE DESENHO INDUSTRIAL

2003
Alessandra Mattos

Joana Joffily
Mariana Kaufman

STANLEY KUBRICK:
O PERFECCIONISTA
DO IMPERFEITO

Trabalho apresentado como requisito para aprovação na disciplina Análise da Informação,
ministrada pelo Prof. Dr. Jorge Lucio de Campos.

Universidade do Estado do Rio de Janeiro
Rio de Janeiro

SUMÁRIOINTRODUÇÃO/5
CAPÍTULO I – UMA PEQUENA BIOGRAFIA/6
CAPÍTULO II – KUBRICK NO CONTEXTO DE HOLLYWOOD/11
CAPÍTULO III – A IMPERFEIÇÃO HUMANA COMO TEMÁTICA/22
CAPÍTULO IV – AS OBRAS/23
1. A Fear and Desire/23
2. A Morte Passou Perto (Killer’s Kiss)/24
3. O Grande Golpe (The Killing)/24
4. Glória Feita de Sangue (Paths of Glory)/25
5. Spartacus (Spartacus)/26
6. Lolita (Lolita)/27
7. Dr.Fantástico (Dr. strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the
Bomb)/28
8. 2001-Uma Odisséia no Espaço (2001-A Space Odissey)/29
9. Laranja Mecânica (A Clockwork Orange)/30
10. Barry Lyndon (Barry Lyndon)/32
11. O Iluminado (The Shinning)/33
12. Nascido Para Matar (Full Metal Jacket)/34
13. De Olhos Bem Fechados (Eyes Wide Shut)/35
CAPÍTULO V – OS MÉTODOS DE UM PERFECCIONISTA/37
1.Pesquisa/39
2. Roteirização/39
3. Direção de Fotografia/40
4. Desenho de Produção/41
5. Efeitos Especiais/42
6. Direção de Atores/44
7. Montagem/45
8. Trilha Sonora/46
9. Divulgação e Distribuição/47
CONCLUSÃO/48
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS/49

INTRODUÇÃO
Analisar um filme através da palavra escrita é uma tarefa ingrata. Diretores e seus
colaboradores se esforçam para transmitir suasidéias através das sensações que imagens e
sons possam gerar. É bem sabido que o roteiro cinematográfico morre quando o filme é
produzido e não se encaixa em nenhuma categoria literária.
Analisar um filme de Stanley Kubrick é um desafio, pois o próprio diretor pouco disse
sobre suas obras e investiu tempo e dinheiro diminuindo a importância do diálogo (apesar
de valorizar a linguagem) ereescrevendo cenas inteiras durante o processo de filmagem.
Toda a obra de Kubrick é uma saga em busca do Divino; a pergunta permanente que faz o
grande diretor é sobre o sentido da vida. O que retrata radicalmente é o diálogo e a
oposição entre o Bem e o Mal. Seus filmes são recheados do simbolismo mais sagrado,
cruzes, mandalas, círculos, estrelas, cores rituais, as dualidades corpo/alma,razão/emoção,

eterno/efêmero, homem/mulher, luz/sombra, consciente/inconsciente, morte/renascimento,
Criador/criatura, entre outras.
Em qualquer dos gêneros que explorou, da sátira (Dr. Strangelove, Laranja Mecânica), ao
drama romântico (Lolita), passando pelo épico (Spartacus, Barry Lyndon), terror (O
Iluminado), guerra (Nascido para Matar), ficção científica (2001, Uma Odisséia no
Espaço) e,sobretudo, no drama religioso por excelência que é o Eyes Wide Shut, sua obra
síntese, o apogeu do trabalho de toda a vida, está a referência constante a Jung. Por isso
seus filmes têm sido tão incompreendidos pela crítica, que insiste em colocar o
instrumental do materialismo dialético e da psicologia freudiana onde não cabem. Ambas
as correntes de pensamento são incapazes compreender a obra,pois estão muito aquém do
objeto a ser compreendido. Como, via de regra, a crítica só dispõe desses toscos
instrumentos, perde-se em palavras vãs, descoladas completamente do objeto analisado.

A difícil missão de interpretar os filmes de um diretor que foi adepto da ambigüidade e do
enigma torna-se menos árdua quando observamos suas influências artísticas, no caso
literárias e fílmicas.Essas afinidades ajudaram a moldar o gosto e o estilo do artista em
questão, bem como sua visão de mundo.
No campo da literatura, podemos observar as influências de Sigmund Freud, Franz Kafka,
Carl Jung (ele faz uma citação literal de Jung no Nascido para Matar, na cena em que o
soldado/repórter responde ao coronel sobre o lema escrito no capacete (born to killer) e o
símbolo da paz no...
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