Estruturalismo

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F O R T U N A C R Í T I C A Ivan Teixeira

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ESTRUTURALISMO
e Tzvetan Todorov entre seus principais representantes, empenhando-se na criação de uma poética preocupada em construir um modelo arquetípico que desse conta de todas as narrativas existentes
Série destaca as principais tendências da crítica literária
“Fortuna Crítica” é uma série de seis artigos de Ivan Teixeira sobre asprincipais correntes da crítica literária. O primeiro, publicado no número 12 da CULT (julho), abordou a retórica de Aristóteles e Quintiliano; o segundo texto (agosto) foi sobre o formalismo russo; o terceiro (setembro) estudou o new criticism. O presente ensaio é sobre o estruturalismo. Nas próximas edições, serão analisados o desconstrutivismo e o new historicism. Ivan Teixeira é professor doDepartamento de Jornalismo e Editoração da ECA-USP, co-autor do material didático do Anglo Vestibulares de São Paulo (onde lecionou literatura brasileira durante mais de 20 anos) e autor de Apresentação de Machado de Assis (Martins Fontes) e Mecenato pombalino e poesia neoclássica (a sair pela Edusp). Tem-se dedicado a edições comentadas de clássicos – entre eles, as Obras poéticas de Basílio da Gama(Edusp) e Poesias de Olavo Bilac (Martins Fontes) – e dirige a coleção “Clássicos para o vestibular”, da Ateliê Editorial.
34 CULT - outubro/98 Fotos/Reprodução

A crítica estrutural teve Roland Barthes

O crítico francês Roland Barthes

O estruturalismo representou a maior revolução metodológica nas ciências humanas nos últimos cinqüenta anos, sendo certo que hoje se encontra em relativodescrédito, embora algumas de suas postulações se tenham incorporado definitivamente ao próprio modo de ser do pensamento contemporâneo. Nenhum intérprete das humanidades pensará de forma adequada, caso não incorpore os pressupostos estruturalistas, ainda que apenas para os negar. Todavia, a teoria estrutural apresenta uma espécie de paradoxo relativamente à evolução dos métodos de crítica literária noséculo XX. Esse paradoxo, apenas aparente, decorre da seguinte situação: desde alguns formalistas russos – passando pelos esforços da nova retórica, da estilística e do new criticism –, a orientação tida como mais moderna tem se caracterizado pela abordagem imanente do texto, detendo-se no exame da estrutura particular e concreta das obras.

Sem deixar de estabelecer as necessárias conexõesentre os gêneros e as diversas obras da mesma série, a postura imanentista encara o texto como objeto autônomo, e não como documento ou manifestação de qualquer instância exterior. O estruturalismo propõe o abandono do exame particular das obras, tomando-as como manifestação de outra coisa para além delas próprias: a estrutura do discurso literário, formado pelo conjunto abstrato de procedimentos quecaracterizam esse discurso, enquanto propriedade típica da organização mental do homem. As obras individuais seriam manifestações empíricas de uma realidade virtual, constituída pelas normas que regem as práticas singulares. A análise desse discurso, que paira acima das obras e antes de sua existência singular, é que consiste no objeto de investigação do método estrutural. Os estruturalistasrecusam a descrição imanente, por acreditar que um método científico não pode se esgotar em

operações práticas e singulares. Ao contrário, deve voltar-se para o exame da estrutura do discurso literário, abstratamente concebido, do qual as obras concretas não passam de particularizações. Em última análise, a crítica estrutural preocupa-se com a criação de uma poética, não no sentido clássico deconjunto de normas ou preceitos para a conquista da adequação das obras aos respectivos gêneros, mas no sentido de uma teoria da estrutura e do funcionamento do discurso literário. Evidentemente, o estudo de obras particulares desempenha um estágio importante nas pesquisas estruturais, mas apenas enquanto meio para a formulação de uma poética, preocupada em construir um modelo arquetípico que dê...
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