Bossa nova

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BOSSA NOVA: MÚSICA E CONTEXTO SÓCIO-CULTURAL

Culturas e Artes: abordagens histórico-antropológicas Prof.: Dr. Arnaldo Daraya Contier

Coordenação e Organização Adriana Kei Ohashi Sato Edson Santos da Silva João Jacinto do Amaral Jesus Milton Pignatari Filho

2005

Resumo: Este artigo apresenta uma abordagem do contexto político, social e cultural da década de 1950 no Brasil e ainfluência da cultura norte-americana no cotidiano brasileiro,

bem como o desenvolvimento industrial nacional. Apresenta os desdobramentos deste período modernista e racionalista, associado à influência do jazz na cultura musical popular brasileira que resulta em uma nova proposta: a Bossa Nova.

Abstract: This article presents an approach of the political, social and cultural context in Brazil in the1950’s and the influence of the North American culture in the Brazilian life, as well as the national industrial development. It also shows the unfoldings of this modernist and rationalistic period, associated to the jazz influence in the Brazilian culture popular music that results in a new proposal: the “Bossa Nova”.

Palavras-chaves: Música popular brasileira, novo ritmo, jazz, contextosócio-cultural.

Keywords: Brazilian popular music, new rhythm, jazz, cultural social context. BOSSA NOVA: MÚSICA E CONTEXTO SÓCIO-CULTURAL

O conceito de cultura está intimamente ligado às expressões da autenticidade, da integridade e da liberdade. Ela é uma manifestação coletiva que reúne

heranças do passado, modos de ser do presente e aspirações, isto é, o delineamento do futuro desejado.Milton Santos

Desde a década de 1940, havia no país um forte predomínio do modelo americano, propiciado pela euforia do pós-guerra e os acordos estabelecidos com o governo norte americano. Com a abertura das importações “a massa urbana atirou-se às compras que lhe conferiam a desejada modernidade” (TINHORÃO, 2004, P. 307). As influências norteamericanas atingiram não somente à moda, ao consumode objetos industrializados e de uso cotidiano como eletrodomésticos mas também às manifestações culturais populares. A adesão na música, por exemplo, com as orquestras internacionais e os ritmos dançantes como o bolero, be-bop, fox-blue, calipso e posteriormente, o rock´n roll. Com o retorno de Getúlio Vargas ao governo brasileiro (1951), o início da década de 1950 foi marcado por uma tentativade recuperação do sentido nacionalista frustrada. No embate travado entre o governo brasileiro em sua tentativa de exploração de petróleo e o desejo de beneficiar os minérios brasileiros causou um choque de interesses com os EUA.

“A contrapartida dessa mudança de rumo políticoeconômico, no sentido da acomodação do Brasil à posição de simples peça de engrenagem da divisão internacional dotrabalho controlada pelos Estados Unidos (que passou a determinar, através de pressões diplomáticas e financeiras, até onde e em que direção devia caminhar o desenvolvimento brasileiro), foi a deterioração da produção com capital e tecnologia nacional, e a arrasadora entrada no mercado de artigos estrangeiros” (TINHORÃO, 2004, P.308).

Porém, em meados da década de 1950, marcado por um grandecrescimento industrial, aliado ao fortalecimento das instituições financeiras, havia no Brasil um forte sentimento nacionalista, baseado no desenvolvimentismo do governo de Juscelino Kubitschek: “50 anos em 5” era a meta de JK no que se tratava do “progresso” nacional marcado pela entrada da indústria automobilística. Como observa Jorge Bassani, a intenção dessa política nacionalista era “trazer o paíspara hoje. Oficializa-se um projeto que aspire o Moderno em qualquer forma e conteúdo que ele possa assumir, desde que pareça moderno.” (BASSANI, 2003, p.81). A construção de Brasília foi um marco neste período, já demonstrando a absorção do conceito modernista em sua arquitetura, em relação ao racionalismo formal, aliado à produção industrial e desenvolvimento tecnológico que marcou o...
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