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neutralidade quanto ao aspecto espaço-temporal; dizem-se transhistóricos, na melhor tradição modernista, mas pretendem explicitar regras para o bom projeto, em uma acepção claramente clássica. Esta aparente contradição tem origem na própria história do Modernismo. [...] não seria a primeira vez que um movimento revolucionário tomava emprestadas as estruturas e instituições do próprio regime que procurava destruir. [...] Uma das maneiras pelas quais a composição foi assimilada pelo Modernismo é ilustrada pela onda de livros sobre composição que tomou conta do discurso arquitetônico, pelo menos nos países anglo saxões, nas primeiras décadas do século XX.35 34 CHOAY, Françoise. A regra e o modelo. São Paulo: Editora Perspectiva, 1985. p. 2 COLQHOUN, Alan Composição x projeto. In: Modernidade e tradição clássica. Ensaios sobre arquitetura 1980-1987. São Paulo: Cosac & Naif, 2004. p.54. 35 29 Os manuais, incluídos no corpus desta pesquisa, extraídos das recomendações correntes em programas de disciplinas voltadas à iniciação ao projeto, serão objeto de análise no desenvolvimento posterior da argumentação. Já, os manuais considerados representativos do ensino nas escolas École des Beaux- Arts e Bauhaus, os livros de Durand36 e Guadet e os livros de Moholy-Nagy, Kandinsky e Klee, respectivamente, ao se impor como referências historiograficamente reconhecidas e, essencialmente, para os efeitos do presente estudo, por terem sido produzidos diretamente a…

em relação à arquitetura moderna. Em meados dos anos 60, a arquitetura se reduzira a repetições convencionais das obras canônicas do movimento moderno, a utopias tecnológicas e a fantasias expressionistas. Durante o período de reexame da disciplina, intensificou-se a influencia de paradigmas externos à arquitetura, principalmente os provenientes da literatura, como a semiótica e o estruturalismo. Esse período pluralista de revisões pode ser denominado em geral como pós-moderno, um termo…