ACROBATA DA DOR Analise

ACROBATA DA DOR (Cruz e Sousa) 1 Gargalha, ri, num riso de tormenta, 2 Como um palhaço, que desengonçado, 3 Nervoso, ri, num riso absurdo, inflado 4 De uma ironia e de uma dor violenta 5 Da gargalhada atroz, sanguinolenta, 6 Agita os guizos e convulsionado 7 Salta, gavroche, salta, clown, varado 8 Pelo estertor dessa agonia lenta... 9 Pedem-te bis e um bis não se despreza! 10 Vamos! retesa os músculos, retesa 11 Nessas macabras piruetas d`aço... 12 E embora caias sobre o chão, fremente 13 Afogado em teu sangue estuoso e quente 14 Ri,! Coração, tristíssimo palhaço. ANÁLISE: “ACROBATA DA DOR” Em primeiro lugar, pode-se dizer que o poema “Acrobata da Dor”, em forma de soneto, apresenta a característica preocupação formal de Cruz e Sousa que o aproxima inclusive dos parnasianos: a utilização de vocabulário requintado e erudito, a força das imagens na poética bem como a forma lapidar antecipam a nobreza destes versos sugestivos, bem ao gosto simbolista. Ao iniciar a leitura do poema, o título imediatamente desperta a atenção do leitor: quem seria este “Acrobata da Dor”? Nota-se, desde já, o predomínio da sugestão sobre a nominação, motivo pelo qual o “Acrobata da Dor” só é revelado diretamente ao final do soneto, sendo sugerido metaforicamente em todo o poema. O título é, pois, uma apresentação instigante da temática, que vai…

Análise semiótica da poesia “Acrobata da Dor” de Cruz e Sousa pelo viés das paixões e abordagem tensiva. Introdução A semiótica é a ciência que preocupa-se em desvendar como ocorre a construção dos sentidos em um texto. Deste modo, uma análise semiótica busca encontrar os significados e relações internas e externas ao texto, e a forma como este insere-se como um “todo de sentido”.“Para explicar ‘o que o texto diz’ e ‘como o diz’, a semiótica trata, assim de examinar os procedimentos…

PROF. ANGELA POEMA 1: ACROBATA DA DOR (Cruz e Sousa) 1 Gargalha, ri, num riso de tormenta, 2 Como um palhaço, que desengonçado, 3 Nervoso, ri, num riso absurdo, inflado 4 De uma ironia e de uma dor violenta 5 Da gargalhada atroz, sanguinolenta, 6 Agita os guizos e convulsionado 7 Salta, gavroche, salta, clown, varado 8 Pelo estertor dessa agonia lenta... 9 Pedem-te bis e um bis não se despreza! 10 Vamos! retesa os músculos, retesa 11 Nessas macabras piruetas d`aço... 12 E embora caias…

ANÁLISE DO POEMA : " ACROBATA DA DOR " Ao iniciar a leitura do poema, o título imediatamente desperta a atenção do leitor: quem seria este “Acrobata da Dor”? O poema se inicia com dois verbos no imperativo: “Gargalha, ri...” (verso 1), com os quais o “eu-lírico” provavelmente se direciona ao leitor, sugerindo que este assuma, perante a vida, um posicionamento de ânimo e alegria. Cabe mencionar, entretanto, que ao final do poema o leitor acabará percebendo que estes…

versos por intermédio da exploração dos aspectos sonoros dos vocábulos Cruz e Sousa faleceu aos 36 anos, em 19 de março de 1898, vítima do agravamento no quadro de tuberculose. Obras: Poesia: Broquéis (1893); Faróis (1900) e Últimos sonetos (1905). Prosa poética: Tropos e fanfarras (1885) em conjunto com Virgílio Várzea, Missal (1893) e Evocações (1898). Em seus versos, costumava transformar seu drama em poesia. Destacou- se pela exploração dos aspectos sonoros das palavras,…

rapaz, como nas imagens de São João Batista, indique a mudança que será registrada na trajetória artística de Picasso. Fase Rosa Picasso deu início a fase rosa quando se apaixonou por Fernande Olivier suas pinturas mudaram de azul para rosa (1905 - 1906). Na fase rosa há abundância de tons de rosa e vermelho, caracterizada pela presença de acrobatas, dançarinos, arlequins, artistas de circo, o mundo do circo. “Família de Saltimbancos”…

mãe decadente que cantava nas ruas para sobreviver, o pai autoritário e acrobata que a obrigou a vagar com uma trupe de circenses e uma avó cafetina que não a reconhecia como tal, dona de um bordel, permitia que as prostitutas tivessem contato com a pequena garota. Curiosamente mais ou não menos desde pequena Edith viveu flertando com a decadência. Não há toa cresceu “imitando” a mãe, sendo impessoal como o pai e despegada, afinal Piaf nunca pode ter nada de concreto. Ainda adolescente,…

História Aparentemente as artes circenses surgiu no China, por conta das pinturas antigas (5.000 anos) encontradas onde apareceram acrobatas, contorcionistas e equilibristas. Os guerreiros Chineses utilizavam a acrobacia como forma de treinamento, pelo fato de exigir força e agilidade. Outras civilizações antigas também já praticavam arte circense, como por exemplo, os gregos, egípcios e indianos. O primeiro circo a se tornar famoso foi o "Circus Maximus" de Roma (VI a.C.). Nele…

ele dá, há, tu vás, dá-lo, já, lá; e(s) – fé, ré, pés, mês, que ele dê, ele vê, vê-los, tu lês, três; o(s) – pó, dó, nó, nós, cós, vós, pôs, pô-lo. Observações: • Não recebem acento gráfico os monossílabos tônicos terminados em: i(s) – ti, si, bis, quis; u(s) – tu, cru, nus, pus; az, ez, oz – paz, traz, fez, vez, noz, voz; or – cor, for, dor; em, ens – bem, sem, trens, ele tem, ele vem, tu tens, tu vens. • Não recebem acento gráfico os monossílabos átonos: artigos…

pés, mês, que ele dê, ele vê, vê-los, tu lês, três; o(s) – pó, dó, nó, nós, cós, vós, pôs, pô-lo. Observações: •• Não recebem acento gráfico os monossílabos tônicos terminados em: i(s) – ti, si, bis, quis; u(s) – tu, cru, nus, pus; az, ez, oz – paz, traz, fez, vez, noz, voz; or – cor, for, dor; em, ens – bem, sem, trens, ele tem, ele vem, tu tens, tu vens. •• Não recebem acento gráfico os monossílabos átonos: artigos definidos – o, a, os, as; conjunções – e, mas,…