Lingua portuguesa

1. Nessa poética aberta, ao lado dessa entrega lírica às matizes pré-conscientes da linguagem, o Prefácio mostra a admiração da experiência cubista, que, por meio da deformação abstrata, rompe os moldes pseudoclássicos da arte acadêmica. Há uma descrição dos processos de estilo que conferem à obra a medida de sua modernidade — a teoria da palavra em liberdade, os princípios de colagem (ou montagem) que caracterizavam a pintura de vanguarda na época, as rupturas sintáticas como meios correntes na poesia moderna para exprimir o novo ambiente, objetivo e subjetivo, em que vive o homem da grande cidade, a poesia-telegrama, a visão global de uma cidade e sua vida, ironia, versos livres, arcaísmos, coloquialismos, aliterações, rimas complicadas, trechos em língua estrangeira, eruditismo etc. São visíveis algumas aproximações com vanguardas europeias (Dadaísmo, Cubismo, Surrealismo, Futurismo e Expressionismo); Em termos de construção, Mário de Andrade aproxima a poesia à música, como os simbolistas, adotando da teoria musical as noções de melodia e harmonia.
2. O termo arlequinal em Mário de Andrade faz referência ao arlequim da antiga comédia italiana cujo traje era composto de inúmeros losangos multicoloridos, ou seja, o todo era composto por pedaços. Assim, em Mário de Andrade o termo arlequinal em geral se refere a algo multi, composto de pequenos pedaços - um todo formado por fragmentos. São Paulo é arlequinal tanto étnica como culturalmente, pois é formada da junção das mais variadas culturas trazidas por pessoas das mais diversas origens e também assim o é o Brasil e isto se comprova por Macunaíma, o herói sem um caráter definido, uma vez que ainda estava em formação devido, entre outros, aos fatores citados. O termo destacado remete à obra de Manuel Bandeira porque assim como Mario de Andrade, ao usa o termo arlequinal para decodificar pequenos traços étnicos – culturais de São Paulo, pequenas características de Manuel Bandeira como solidão, as frustrações