Ovo Misterioso

OLIVEIRA AND ENGLER CURY, PORTUGUESE STUDIES REVIEW 18 (1) (2011) 151-177

Lazer e Leitura nas Imagens de Debret:
O Cotidiano do Brasil Oitocentista pelo
Olhar de um Neoclássico 1
Carla Mary S. Oliveira
Cláudia Engler Cury

Universidade Federal da Paraíba

A obra de arte como fonte para o historiador
Uma obra de arte não é só imanência. Tal como apregoava Ernst Cassirer de forma mais sistemática em seu A Filosofia das formas simbólicas 2, ela remete a estruturas muitas vezes submersas para o observador desavisado, posto que estão fundeadas na cultura à qual o artista pertence e que possui, ela mesma, determinados “valores simbólicos”
.
Panofsky sintetizou esta visão de Cassirer, teórico que o influenciou dire tamente, ao afirmar que o conhecimento sobre os estilos artísticos só se constrói com a reflexão histórica sobre estes próprios estilos 3.
Se Debret chegou ao Brasil ainda a tempo das exéquias de D. Maria I, também presenciou o processo de construção do novo país independente e, mais do que simples observador, teve a incumbência explícita de transformar todo o ritual da Corte num discurso visual oficial, registrando para o futuro, comme il faut, os eventos principais que marcavam o cotidiano dos salões cariocas.
1
As autoras agradecem aos Museus Castro Maya, na figura de sua diretora, Sra. Vera Maria
Abreu de Alencar, pela autorização para utilizar neste artigo as reproduções das aquarelas de
Jean-Baptiste Debret que fazem parte do acervo do Museu Chácara do Céu, localizado no bucólico bairro de Santa Tereza, no Rio de Janeiro. Agradecem também às técnicas Gláucia Côrtes Abreu e Denise Taveira Couto, da Coordenadoria de Acervos daquela instituição, pela presteza no encaminhamento da documentação relativa aos direitos autorais das obras em questão. 2
Ernst Cassirer, A filosofia das formas simbólicas, 3 vols., tradução de Cláudia Cavalcanti
(São Paulo: Martins Fontes, 2004).
3
Erwin Panofsky, “Sobre o problema da descrição e