Loira

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ARCÁDIA E ILUSTRAÇÃO
DOIS MOMENTOS: O POÉTICO E O IDEOLÓGICO

A passagem do Barroco ao barocchetto e ao rococó foi um processo estilístico interno na história da arte do século XVIII e consistiu em uma atenuação dos aspectos pesados e maciços dos seiscentos. Nessa viragem prefeguram-se as tendências estéticas do Arcadismo com a busca do natural e do simples e a adoção de esquemas ritimicosmais graciosos, entendendo-se por graça uma forma especifica e menor de beleza.
A Arcádia enquanto estilo melífluo, musicalmente fácil e ajustado a temas bucólicos, não foi criado do século de Metastasio: retomou o exemplo quatrocentista de Sannazaro, a lira pastoril de Guarani ( II Pastor Fido) e, menos remotamente, a tradição anticultista da Itália que se opôs à poética de Marino e as vozesque na Espanha se haviam levantado contra a idolatria de Gôngora.
Importa distinguir dois momentos ideais na literatura dos Setecentos para não se incorrer no equivoco de apontar contrastes onde houve apenas justaposição: o momento poético que nasce de um encontro, embora ainda amaneirado, com a natureza e os afetos do homem, refletidos através da tradição clássica e de formas bem definidas,julgadas dignas de imitação (Arcádia). A medida que se prossegue no tempo, vai-se passando de um arcadismo tout court (Os sonetos de Cláudio Manuel da Costa, por exemplo) ao engajamento pombalino da épica de Basília da Gama, para chegarmos enfim à sátira política.
Denominador Comum das tendências arcádias é a procura do verossímil. O conceito, herdado da poética renascentista, tem por fundamentosa noção de arte como cópia da natureza e a idéia de que tal mimese se pode fazer por graus. Já os primeiros teóricos da arcádia propunha mediações entre o natural nas suas fórmulas áureas de bom gosto. Para Gian Vicenzo Gravina, cujo tratado Della Ragion Poetica de 1708, a fantasia deve joeirar os dados da experiências a fim de apreender a natureza última das coisas (A Idéia Platônica), quecoincidirá com a sua beleza.
Em Ludovico Antonio Muratori ( Della Perfetta Poesia Italiana, 1706), faz-se nítida a servidão da poesia aos valores conceptuais e éticos.

AUTORES E OBRAS

CLÁUDIO MANUEL DA COSTA

Primeiro e mais acabado poeta neoclássico: a sobriedade do caráter, a sólida cultura romanistica, a formação literária portuguesa e a italiana e o talento de versejarcompuseram em Glauceste Satúrnio o perfil do árcade por excelência Das Obras Poéticas a edição de João Ribeiro (Garnier, 1903) e das outras poesias o que foi recolhido em O Inconfidente Cláudio Manuel da Costa de Caio de Melo Franco (Rio, 1931).V.A. Soares Amora; “Introdução” às Obras, Lisboa, Bertrand, s.d; Carla Inama, Metastasio e i poeti arcadi brasiliana.

Pouco importa, formosa Daliana,
Quefugindo de ouvir-me, o fuso tomes,
Se quanto mais me afliges, e consomes,
Tanto te adoro mais, bela serrana.

Nisa? Nisa? onde estás? Aonde espera
Achar-te uma alma, que por ti suspira;
Se quanto a vista se dilata, e gira,
Tanto mais de encontrar-te desespera.

Formoso e manso gado, que pascendo
A relva andais por entre o verde prado,
Venturoso rebanho, feliz gado,
Que à bela Antandraestás obedecendo.

Os prados e os rios, os montes e os vales servem não só de pano de fundo as inquietações amorosas de Glauceste como também de seus confidentes:

Sim, que para lisonja do cuidado
Testemunhas serão de meu gemido
Este monte, este vale, aquele prado.

BASÍLIO DA GAMA

O seu Uraguai (1769), poemeto épico, tenta conciliar a louvação de Pombal e o heroísmo do indígena: e ojeito foi fazer recair sobre o jesuíta a pecha de vilão, inimigo de um, enganador do outro.
O Uraguai lê-se ainda hoje com agrado, pois Basílio era poeta de veia fácil que aprendeu na Arcádia menos o artifício dos temas que o desempeno da linguagem e do metro. O verso branco e o balanço entre o decassílabos heróicos e sáficos aligeiram a estrutura do poema que melhor se diria lírico-narrativo...
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