Fotografia

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Análise da fotografia de moda
CAMARGO. Scheila Fatima Giacomazzi. 1

O texto fotográfico pode ser entendido pela estruturação que faz dele um todo de sentido, um objeto de significação. “Ao conferir à fotografia um estado de realismo a sociedade não faz outra coisa a não ser se confirmar a si própria...”. BOURDIEU, Un art moyen, essi sur les usages sociaux de la photographil. Editons deMinuit, 1965.

Valor documental da fotografia de Moda Um escrito se converte em documento quando serve como prova que nega ou acredita em algo. Quando uma imagem é testemunho do que acontece, dos pensamentos, dos comportamentos, das aspirações e dos sonhos do individuo e da coletividade, convertese em um documento social. O que faz fidedigno um testemunho é o que se informa, ajustando-se a realidade enão a inventando. Este requisito de registrar pura e simplesmente a realidade só podem cumprir as máquinas automáticas (sem operador), enquanto isso a uma testemunha (neste caso o fotógrafo) produzindo um efeito de realidade, portanto apresentando uma interpretação da mesma. Claro que se têm muitos níveis de interpretação e os documentais devem afastar-se da ficção e aproximar-se o mais possívelao predomínio do objeto real (realismo). A objetividade pura é uma utopia, a tradução literal do objeto real fica excluída. Pode ser que a atitude do foto-repórter (repórter fotográfico) seja a de reprodução, mas o resultado não é reprodução e sim a representação onde se manifesta a personalidade do autor. Partindo do princípio que a fotografia de indumentária de moda possui um grande valordocumental porque recria o mundo vivo dos nossos tempos. Isso foi comprovado minuciosamente no decorrer de todo o desenvolvimento histórico. Abrangendo e salvando para o futuro parcelas que a própria documentação escrita, por ser fonte maior de tradição, ocultou deturpar o desprezo por considerar de pouca importância e quando passou o tempo mostraram-se transcendentes e já foram recuperadas. A pesar dasua função comercial ou precisamente graças a ela, as imagens de moda se manifestam em um âmbito de realidade, nem os ideólogos, nem os grandes programas políticos, quiseram ver. É verdade que, em muitas ocasiões, estas imagens tentaram fabricar
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Mestranda em Comunicação e Linguagens. Universidade Tuiuti do Paraná. Curitiba PR.

sonhos, mas o passo inexorável do tempo fez com que a verdadee a ficção fossem identificadas facilmente, resultando em magníficos documentos de época. Benice Abbott diz: “Ainda tenho que ver uma boa fotografia que não seja documento” e o significado de boa não significa que se refere a uma boa qualidade técnica, mas sim àquela foto que une o real com o mágico, entendendo este ultimo como uma mistura de fantástico e não de inesperado. Mas não todas asimagens documentos são boas fotografias, nem o interesse e a validade da fotografia de moda se resume exclusivamente no seu poder testemunhal. O feito de que sejam documentos não exclui outras possibilidades, podemos comprovar como, em muitas ocasiões, mostra-se criativa e experimental; em geral é fiel à característica específica da fotografia. Seguindo Joan Costa, quando assinala que a obrafotográfica é o resultado do conjunto de uma ação material e da atitude do fotógrafo, em que geralmente alguma dessas quatro atitudes se impõem sobre as demais: imitativa, reprodutiva, criativa ou experimental, produzindo fotos – documentos em que que predomina é o “objeto real”, fotos-arte em que predomina a originalidade do sujeito e fotos-linguagem em que predomina a atitude experimental, nos damos contaque na fotografia de moda existe a mistura de tudo isso: as fotos documento com qualidade são representações da realidade e imagens do autor, cumprindo o requisito da foto-arte, que muitas vezes são instantâneas e com uma grande capacidade de narração, e precisamente a instantaneidade e a necessidade de transmitir mensagens colocaram em marcha o motor da criatividade, e a inovação conduzindo o...
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