Concretismo

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Manifesto Concretista
poesia concreta: um manifesto - a poesia concreta começa por assumir uma responsabilidade total perante a linguagem: aceitando o pressuposto do idioma histórico como núcleo indispensável de comunicação, recusa-se a absorver as palavras com meros veículos indiferentes, sem vida sem personalidade sem história - túmulos-tabu com que a convenção insiste em sepultar a idéia. - opoeta concreto não volta a face às palavras, não lhes lança olhares oblíquos: vai direto ao seu centro, para viver e vivificar a sua facticidade. - o poeta concreto vê a palavra em si mesma - campo magnético de possibilidades - como um objeto dinâmico, uma célula viva, um organismo completo, com propriedades psicofisicoquímicas tacto antenas circulação coração: viva. - longe de procurar evadir-seda realidade ou iludí-la, pretende a poesia concreta, contra a introspecção autodebilitante e contra o realismo simplista e simplório, situar-se de frente para as coisas, aberta, em posição de realismo absoluto. - o velho alicerce formal e silogístico-discursivo, fortemente abalado no começo do século, voltou a servir de escora às ruínas de uma poética comprometida, híbrido anacrônico de coraçãoatômico e couraça medieval. - contra a organização sintática perspectivista, onde as palavras vêm sentar-se como "cadáveres em banquete", a poesia concreta opõe um novo sentido de estrutura, capaz de, no momento histórico, captar, sem desgaste ou regressão, o cerne da experiência humana poetizável. - mallarmé (un coup de dés-1897), joyce (finnegans wake), pound (cantos-ideograma), cummings e, numsegundo plano, apollinaire (calligrammes) e as tentativas experimentais futuristasdadaistas estão na raíz do novo procedimento poético, que tende a imporse à organização convencional cuja unidade formal é o verso (livre inclusive). - o poema concreto ou ideograma passa a ser um campo relacional de funções. - o núcleo poético é posto em evidencia não mais pelo encadeamento sucessivo e linear deversos, mas por um sistema de relações e equilíbrios entre quaisquer parses do poema. - funções-relações gráfico-fonéticas ("fatores de proximidade e semelhança") e o uso substantivo do espaço como elemento de composição entretêm uma dialética simultânea de olho e fôlego, que, aliada à síntese ideogrâmica do significado, cria uma totalidade sensível "verbivocovisual", de modo a justapor palavras eexperiência num estreito colamento fenomenológico, antes impossível. - POESIA-CONCRETA: TENSÃO DE PALAVRAS-COISAS NO ESPAÇO-TEMPO. (Publicado originalmente na revista ad - arquitetura e decoração, São Paulo, novembro/dezembro de 1956, n° 20)

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PLANO-PILOTO PARA POESIA CONCRETA poesia concreta: produto de uma evolução crítica de formas. dando por encerrado o ciclo histórico do verso (unidaderítmico-formal), a poesia concreta começa por tomar conhecimento do espaço gráfico como agente estrutural. espaço qualificado: estrutura espácio-temporal, em vez de desenvolvimento meramente temporístico-temporal, em vez de desenvolvimento meramente temporístico-linear. daí a importância da déia de ideograma, desde o seu sentido geral de sintaxe espacial ou visual, até o seu sentido específico(fenollosa/pound) de método de compor baseado na justaposição diretaanalógica, não lógico-discursiva - de elementos: "il faut que notre intelligence s'habitue à comprende synthético idéographiquement au lieu de analyticodiscursivemente"(appollinaire). einsenstein: ideograma e montagem. precursores: Mallarmé (un coup de dés, 1897): o primeiro salto qualitativo: "subddivisions prismatiques de l'idée";espaço ("blancs") e recursos tipográficos como elementos substantivos da composição. pound (the cantos): método ideogrâmico. joyce (ulisses e finnegans wake): palavra-ideograma; interpenetração orgânica de tempo e espaço. cummings: atomização de palavras, tipografia fisiognômica: valorização expressionista do espaço, apollinaire (calligrammes): como visão, mais do que como realização. futurismo,...
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