Arte e percepção visual

manifestações dos princípios e tendências que sempre governam a criação visual, a hipótese pareceu boa, e de fato não se pode pôr em dúvida a interação efetiva do tato e da visão em todos os estágios do desenvolvimento humano depende inteiramente das sensações despertadas nos órgãos dos sentidos a medida que as mãos exploram a caixa, os assim chamados "pontos do tacto", independentemente uns dos outros, são estimulados na pele, não se transmitem nem tamanho físico nem distância diretamente ao sentido do tato. Não se pode duvidar de que as sensações procedentes dos órgãos do tato, dos músculos, das juntas e dos tendões contribuam muitíssimo para a nossa consciência de forma e espaço quando um ilhéu dos Mares do Sul pinta o mar agitado pelo vento como um retângulo listado com linhas oblíquas paralelas, o essencial da estrutura visual do modelo é executado de uma maneira simplificada, mas inteiramente não "simbólica".
Sem dúvida as crianças vêem mais do que desenham as razões devem estar na natureza e função da representação pictórica os conceitos representativos proporcionam o equivalente, em um meio particular, dos conceitos visuais que se quer representar, e encontram sua manifestação externa no trabalho do lápis, do pincel e do escopro.
A formação de conceitos representativos, mais do que qualquer outra coisa,diferencia o artista do não artista na procura de tais experiências reveladoras, o artista olhará ao redor com os olhos do pintor, do escultor, do bailarino ou do poeta, respondendo ao que convém a sua forma, a configuração, a extensão e a orientação dos traços são determinados pela construção mecânica do braço bem como pelo temperamento e estado de espírito da criança. Aqui se encontra o início do movimento expressivo, isto é, as manifestações do estado de mente momentâneo do desenhista assim como seus mais permanentes traços de personalidade. Costumamos admitir que o comportamento motor do artista é apenas um meio para produzir pintura ou escultura e