Slide Sobre Barroco

Uma escala de complexidade, 390. O corpo como instrumento, 395. A imagem corporal cinestésica, 398. 9. DINÂMICA A simplicidade não é o suficiente, 403. A dinâmica e suas interpretações tradicionais, 405. Um diagrama de forças, 409. Experimentos sobre tensão dirigida, 411. Movimento imóvel, 415. A dinâmica da obliqüidade, 417. A tensão na deformação, 420. Composição dinâmica, 423. Efeitos estroboscópicos, 426. Como ocorre a dinâmica?, 429. Exemplos tomados da arte, 431. 10.…

Uma escala de complexidade, 390. O corpo como instrumento, 395. A imagem corporal cinestésica, 398. 9. DINÂMICA A simplicidade não é o suficiente, 403. A dinâmica e suas interpretações tradicionais, 405. Um diagrama de forças, 409. Experimentos sobre tensão dirigida, 411. Movimento imóvel, 415. A dinâmica da obliqüidade, 417. A tensão na deformação, 420. Composição dinâmica, 423. Efeitos estroboscópicos, 426. Como ocorre a dinâmica?, 429. Exemplos tomados da arte, 431. 10.…

Uma escala de complexidade, 390. O corpo como instrumento, 395. A imagem corporal cinestésica, 398. 9. DINÂMICA A simplicidade não é o suficiente, 403. A dinâmica e suas interpretações tradicionais, 405. Um diagrama de forças, 409. Experimentos sobre tensão dirigida, 411. Movimento imóvel, 415. A dinâmica da obliqüidade, 417. A tensão na deformação, 420. Composição dinâmica, 423. Efeitos estroboscópicos, 426. Como ocorre a dinâmica?, 429. Exemplos tomados da arte, 431. 10.…

como um lugar que perdera como gênero legítimo da escrita histórica. Igualmente a ego-história encontrou espaço nesse novo campo de atuação para o historiador de ofício. O que, no entanto, o trabalho de Christophe Prochasson nos ajuda a refletir é sobre os usos e demandas contemporâneas do passado, definindo uma variedade de narrativas acerca de eventos pretéritos consumidos pelas sociedades contemporâneas ávidas de lembranças e memórias de um tempo muitas das vezes idealizado como sendo…

Uma escala de complexidade, 390. O corpo como instrumento, 395. A imagem corporal cinestésica, 398. 9. DINÂMICA A simplicidade não é o suficiente, 403. A dinâmica e suas interpretações tradicionais, 405. Um diagrama de forças, 409. Experimentos sobre tensão dirigida, 411. Movimento imóvel, 415. A dinâmica da obliqüidade, 417. A tensão na deformação, 420. Composição dinâmica, 423. Efeitos estroboscópicos, 426. Como ocorre a dinâmica?, 429. Exemplos tomados da arte, 431. 10.…

Uma escala de complexidade, 390. O corpo como instrumento, 395. A imagem corporal cinestésica, 398. 9. DINÂMICA A simplicidade não é o suficiente, 403. A dinâmica e suas interpretações tradicionais, 405. Um diagrama de forças, 409. Experimentos sobre tensão dirigida, 411. Movimento imóvel, 415. A dinâmica da obliqüidade, 417. A tensão na deformação, 420. Composição dinâmica, 423. Efeitos estroboscópicos, 426. Como ocorre a dinâmica?, 429. Exemplos tomados da arte, 431. 10.…

Uma escala de complexidade, 390. O corpo como instrumento, 395. A imagem corporal cinestésica, 398. 9. DINÂMICA A simplicidade não é o suficiente, 403. A dinâmica e suas interpretações tradicionais, 405. Um diagrama de forças, 409. Experimentos sobre tensão dirigida, 411. Movimento imóvel, 415. A dinâmica da obliqüidade, 417. A tensão na deformação, 420. Composição dinâmica, 423. Efeitos estroboscópicos, 426. Como ocorre a dinâmica?, 429. Exemplos tomados da arte, 431. 10.…

Uma escala de complexidade, 390. O corpo como instrumento, 395. A imagem corporal cinestésica, 398. 9. DINÂMICA A simplicidade não é o suficiente, 403. A dinâmica e suas interpretações tradicionais, 405. Um diagrama de forças, 409. Experimentos sobre tensão dirigida, 411. Movimento imóvel, 415. A dinâmica da obliqüidade, 417. A tensão na deformação, 420. Composição dinâmica, 423. Efeitos estroboscópicos, 426. Como ocorre a dinâmica?, 429. Exemplos tomados da arte, 431. 10.…

Uma escala de complexidade, 390. O corpo como instrumento, 395. A imagem corporal cinestésica, 398. 9. DINÂMICA A simplicidade não é o suficiente, 403. A dinâmica e suas interpretações tradicionais, 405. Um diagrama de forças, 409. Experimentos sobre tensão dirigida, 411. Movimento imóvel, 415. A dinâmica da obliqüidade, 417. A tensão na deformação, 420. Composição dinâmica, 423. Efeitos estroboscópicos, 426. Como ocorre a dinâmica?, 429. Exemplos tomados da arte, 431. 10.…

. . . . . 258 8 Lista de imagens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326 1 Introdução O projeto desta monografia nasceu de minha experiência docente, a partir da coleta de dados e informações sobre processos pedagógicos na área do ensino da arquitetura. Esse material foi selecionado na época em que fui aluna da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo – FAUUSP, em 1977, participando da integração horizontal…