NOVERRE

UNIVERSIDADE FEDERAL DE PELOTAS Centro das Artes Curso de Dança Licenciatura Historia e teoria da dança II Profa. Eleonora Campos CARTAS SOBRE A DANÇA Carta Seis Deivid Garcia, Rita Becker. Pelotas, 2014 Deivid Garcia Viegas Rita Becker CARTAS SOBRE A DANÇA Neste trabalho, apresentaremos um resumo de umas das cartas de Noverre sobre a dança, com a orientação da Professora Eleonora Campos. Pelotas, 2014. RESUMO: NOVERRE (CARTAS SOBRE A DANÇA) CARTA SEIS A natureza coopera tanto quanto a própria dança. Um mestre de balé deve observar todo o universo, diversificando posições e movimentos que melhor se ajustam com a proposta de trabalho. As imagens dos acontecimentos naturais de nossa vida, devem atrair nosso olhar e levar nossa arte à perfeição. Tudo pode ser possível através da dança até mesmo tragédias e comédias, tudo serve a dança. Um mestre de balé deve conhecer e perceber de tudo para suas cenas ora poéticas, ora históricas, ora alegóricas e morais, para detestar os vícios e amar e recompensar as virtudes. Que o homem cuja ferocidade e brutalidade natural tenha se corrigido pela educação. A ideia seria transmitir os conflitos interiores entre o furor e a elevação de alma, dará força a energia ao seu andar. Seus gestos, às suas atividades, à sua fisionomia, aos seus olhares, caracterizam uma variação de sentimentos Que bom seria se a forma natural pudesse ser expressada de forma original. A arte seduz de forma disfarçada. A importância da harmonia seja de cores,

Jean Georges Noverre (1727-1810) Biografia de Noverre (1727-1810) Mestre de ballet e historiador francês, fez sua estréia em 1743 na Ópera-Cômica de Paris, e depois diante da corte. Por volta de 1748, obtém seus primeiros postos de mestre de ballet em Marselha e Estrasburgo compondo sua primeira obra, as Festas Chinesas. Sua carreira de bailarino foi interrompida por um ferimento, mas sua habilidade estava então bem estabelecida. Trabalhou em Londres e Lion, e conheceu seus…

cartas de Noverre Segundo Jean George Noverre Para dar condições de agradar Uni-se de tudo um pouco Para se diversificar A corte, a aldeia, os elementos. E o que mais vier somar. As cenas que foram ditas Os seus nomes vou citar Histórica, crítica e poética Duas deixei de falar Alegóricas e morais Todas são opções a usar. É função do mestre de balé Tudo ver e examinar Servir-se do que existe no universo Para sua obra criar Usando-se do socorro Que a natureza vem…

UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS – ESCOLA DE BELAS ARTES LICENCIATURA EM DANÇA Disciplina: Dança e Sociedade Professor: Arnaldo Leite de Alvarenga Aluna: Jéssica Aguiar Monteiro Artigo I: Temática anterior ao século XX As influências de Lully e Noverre para o Balé clássico A ruptura com o velho e a inserção do novo, a relação entre técnica e expressividade são discussões atuais no estudo da dança. Entretanto, estes questionamentos sempre estiveram presentes na história,…

profissionalismo se impunha e cada vez mais era exigido do bailarino, coreografo e cenógrafo dedicação, aperfeiçoamento técnico e criatividade. E importante lembrar que o ballet da corte era apresentado nos grandes salões finamente decorados, divididos em alas, como se fossem pequenos palcos. Os interpretes se movimentavam acompanhados pelos convidados. Os bailarinos dispondo de um espaço restrito, aperfeiçoaram os passos e os movimentos e o cenário passou a ser móvel. Grande…

Um dos seus principais críticos era George Noverre ­ um coreógrafo e dançarino francês que voltara recentemente de uma temporada na Itália, onde o balé clássico estava ganhando novos contornos e um diferente método de ensino. 1  George Noverre via no balé francês passos e movimentos que nada comunicavam à plateia ou adicionavam algo na narrativa. Influenciado pela filosofia do balé italiano de que o corpo comunica, Noverre criou conceitos considerados até hoje fundamentais no…

Questões 1- Jean George Noverre, no século XVIII, afirmou que a dança não deveria se preocupar somente com a mecânica dos movimentos, mas transmitir, por meio das expressões dos gestos, e da fisionomia do bailarino, sentimentos para os espectadores. Discorra sobre as ideias de Noverre para a dança, apontando a diferença entre balé de corte e balé de ação. (2 pontos). 2- No século XIX, o romantismo esteve presente em várias práticas artísticas, como literatura, música e artes…

Petersburgo, onde produziu ballets repletos de ações, mímicas e mise-en-scenes. Mas esses ballets ainda não constituíam uma ação completa, eram um aglomerado de historietas que juntas não tinham sentido algum. O principal nome da reforma é Jean Georges Noverre. Conhecido por sua insatisfação com a dança e as regras de sua época, ele estudou dança, mas não entrou na Academia Real, como ditavam as regras. Começou, então, a viajar de um lugar para outro, primeiramente como bailarino, e…

momento urbano e industrial que viviam os europeus (MENDES, Na estréia do balé, Apolo foi interpretado por Luís XIV – popularmente conhecido desde então como o "Rei Sol". A dança puramente formal encontrou reações contrárias já em 1754, com Luís de Cahusac, mas foi com Jean-Georges Noverre (1727-1810) que tivemos de fato uma reforma na dança. Segundo Bourcier (2001, p. 170), ele teve um papel determinante na História do balé, que a partir dele se tornou "um gênero artístico completo". O…

Foi também responsável por estabelecer a manutenção de uma perna elevada a 90 graus do quadril. Encurtou as saias de ballet,e tirou os saltos dos sapatos de balé, facilitando assim a execução de movimentos mais complicados. Parou de dançar em 1734, mas retornou 7 anos depois apresentando-se várias vezes, com enorme sucesso.Em 1751 se aposentou com uma pensão do governo francês.Em 1930 foi fundada em Londres, a Sociedade Camargo, que se propunha a montar a cada ano espetáculos de balé e…