Necessário Vida

As delicadas relações entre a arquitetura e o poder
SILVANA RUBINOESPECIAL PARA A FOLHA
Quando Lula foi eleito pela primeira vez, um site de arquitetura publicou um desenho de 1978 de Oscar Niemeyer: a Praça dos Três Poderes em dia de discurso.
No canto direito, acima da assinatura, lê-se: "Um dia o povo ouvirá o que deseja e os direitos humanos serão conquistas irreversíveis".
O artigo notava a afinidade entre o desenho e as imagens da posse, com os espaços de Brasília lotados. Revelava o óbvio: Niemeyer projetou seus edifícios para uma capital na qual presidentes assumissem em praça cheia.
Nos anos 1980-90, no apogeu da retórica pós-moderna e em um país em redemocratização, tornou-se constante a crítica rasa ao arquiteto. Os argumentos iam da suposta falta de espaço verde à "revelação" de que ele sempre tivera relações de proximidade com o Estado, inclusive com governantes duvidosos.
A parceria com a encomenda estatal marcou sua carreira, que deslanchou a partir de 1936, quando integrou a equipe de Lucio Costa para o projeto do Ministério da Educação e Saúde Pública.
O processo que legou este edifício é conhecido: o primeiro colocado no concurso para a sede do novo ministério foi Archimedes Memória, mas o ministro Gustavo Capanema, em uma intrincada operação que incluiu o aval de Getulio Vargas e um convite para Le Corbusier, deu à Costa a chance de fazer o primeiro edifício público moderno em altura que se conhece.
Enquanto a sede do Mesp era construída-foi inaugurada em 1945-, outro concurso se anunciava desta feita para o pavilhão brasileiro da Feira Universal de Nova York.
Coordenado pelo Ministério do Trabalho, que patrocinou a participação brasileira na mostra, o concurso declarou em 1938 que o melhor projeto era de Lucio Costa-que, surpreendentemente, abdicou de sua idéia em favor daquelas de Niemeyer.
Niemeyer ainda não era comunista declarado, e Capanema nunca o foi, mas seu ministério agregou um grupo de notáveis que marcou indelevelmente a