Eli-Eri Moura - Harmonia Resumos Esquemáticos

Universidade Federal da Paraíba
CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANS, LETRAS E ARTES – CCHLA

Departamento de Música – DeMús

ESTÉTICA E HISTÓRIA DAS ARTES II – O ESTUDO DA HARMONIA TONAL
(Eli-Eri Moura)
[1]
CONSIDERAÇÕES GERAIS SOBRE O SISTEMA TONAL 1
Origens do Sistema Tonal
Surgiu por volta de 1600, a partir do sistema modal renascentista (polifônico), juntamente com a monodia (posteriormente homofonia) e a ópera (recitativo, baixo contínuo, baixo cifrado, etc.).
Resultado de um processo gradual e quase imperceptível. Ainda não existe uma teoria definitiva sobre as origens do sistema tonal.
Uma corrente teórica assegura que as escalas maior e menor (base do sistema) equivalem aos modos antigos/litúrgicos jônico e eólio. No entanto, não se sabe ao certo por que, dos 12 modos antigos, o jônico e o eólio sobreviveram para formar o sistema tonal. Possivelmente devido a propriedades específicas, adequadas em diversos aspectos à formação do sistema (descritas nas seções seguintes). Os defensores dessa corrente argumentam que esses modos, os últimos a serem incorporados ao sistema modal (por Glareanus em 1547), não surgiram já como maior e menor, pois teriam sido usados como modos no sentido tradicional ainda no século XVI. O jônico não teria se transformado em maior até que a tonalidade fosse determinada por estruturas acórdicas, em vez de ser apresentada através de fórmulas e padrões melódicos, limitada a oitavas específicas (autêntica e plagal), e reconhecida por uma disposição típica de pontos cadenciais.
Outra corrente defende a idéia de que os modos jônico e eólio foram, na verdade, conceituados tardiamente, e provavelmente resultaram de práticas que vinham desde muito tempo sendo adotadas na utilização do sistema medieval de 8 modos. Incorporando o jônico e o eólio, nossos modos “maior” e “menor” (com suas diferentes escalas) emergiriam da aplicação CONJUNTA dos referidos procedimentos. Estes envolveriam práticas contrapontísticas que