O Rumor Da Lingua Autor Roland Barthes

A MORTE DO AUTOR1 Roland Barthes * Uma vez o autor afastado, a pretensão de «decifrar» um texto torna-se totalmente inútil. Dar um Autor a um texto é impor a esse texto um mecanismo de segurança, é dotá-lo de um significado último, é fechar a escrita. Esta concepção convém perfeitamente à critica, que pretende então atribuir-se a tarefa importante de descobrir o Autor (ou as suas hipóstases: a sociedade, a história, a psique, a liberdade) sob a obra: encontrado o Autor, o texto é…

Trabalho final de Crítica da Arte 1. Roland Barthes em A morte do autor propõe o nascimento do leitor, relacione esse conceito com os Parangolés de Hélio Oiticica e os Bichos de Lygia Clark. “Sabemos agora que um texto não é feito de uma linha de palavras, libertando um sentido único, de certo modo teológico (que seria a “mensagem” do Autor-Deus), mas um espaço de dimensões múltiplas, onde se casam e se contestam escritas variadas, nenhuma das quais é original: o texto é um tecido de…

O RETORNO DO AUTOR NA CONTEMPORANEIDADE, REFLEXO DA TEORIZAÇÃO CONTEMPORÂNEA DO SUJEITO Maíra Gouvêa Dumas 1- INTRODUÇÃO Quando é posto em questão o estudo sobre a contemporaneidade logo remete ao grande debate pós-moderno: a identidade. Os estudos humanísticos e outros que estão relacionados se voltaram ao estudo do individuo e de sua subjetividade, ate então vistos como algo inteiro e imutável e hoje é considerado como algo mutável, divisível e…

FICHAMENTO Natália Camilo Campos BARTHES, Roland. A morte do autor. In: O rumor da língua. São Paulo: Martins Fontes, 2004. Disponível em Acesso em 24 Ago. 2014. 1. Resumo O texto de Barthes defende, basicamente, a descentralização da figura do autor da forma como é tomado na concepção moderna. É apresentada uma realidade atual na qual o autor é tido como parte da análise de uma obra, como que mantendo uma conexão e tentando-se entender a obra a partir do ponto de vista, do momento

intenções as formas vazias da língua, buscando restaurar ao ovo suas configurações de origem ou por outro “caminho” pode carregá-lo com outras semiologias, como por exemplo o preconceito que poderia ser sentido quando diz que “o ovo após quebrar-lhe a casca, neste instante nunca existiu o ovo”. Os caminhos percorridos pela autora revelam uma multifocalidade uma vez que a própria, chega a admitir que “esqueceu do ovo enquanto falava do ovo”. No caso de considerarmos o autor como o…

Erich. Introdução aos estudos literários.Tradução de José Paulo Paes. São Paulo: Cultrix, 1972 BARRENTO, João (Org.). História literária - problemas e perspectivas. 2. ed. Lisboa: Apaginastantas, 1986. BARTHES, Roland . Crítica e verdade. São Paulo: Perspectiva, 1999. BARTHES, Roland. Rumor de língua. Tradução de António Gonçalves. Lisboa: Ed.70, 1987. BECELAAR, José van den. As interpretações da história através dos séculos. São Paulo: Herder, 1959. BENJAMIN, Walter. Sobre o…

BARTHES, Roland. O rumor da língua. São Paulo: Martins Fontes, 2004. DA OBRA AO TEXTO Diante da obra – noção tradicional, concebida durante muito tempo, e ainda hoje, de maneira por assim dizer newtoniana -, produz-se a exigência de um objeto novo, obtido por deslizamento ou inversão das categorias anteriores. Esse objeto é o Texto (BARTHES, 2004, p. 66). 1.O Texto não deve ser entendido como um objeto computável. Seria vão tentar separar materialmente as obras dos textos. Em…

desenvolvimento histórico global e pode ser considerada como o equivalente a qualquer parte da produção historiográfica, ou seja, ao conjunto dos escritos dos historiadores acerca de um tema ou período histórico específico (HUNT, 1992). De acordo com o autor (1992), durante anos aconteceram diversas transformações no campo historiográfico e uma delas é o estreitamento das relações entre historiografia, as filosofias da linguagem e a teoria literária. Esta aproximação é marcada pelo…

respectivos conceitos sejam aplicados é preciso haver coincidência entre autor, narrador e personagem. Estabelece-se um contrato. Entenderemos, assim, que toda biografia, sendo uma linguagem também artística, trairia a realidade, pelos seus esquecimentos, supressões e omissões. A possibilidade de recortes faria, então, de toda autobiografia uma autoficção. Em Itinerário de Pasárgada, encontramos uma coincidência entre autor, narrador e personagem, uma biografia, que, em princípio, possui…

a que a literatura relata, a vida do texto. Se ela nasce de uma trapaça salutar, como sugere Barthes, faz-se mister transgredir convicções e respeitabilidades, para que o texto literário exista como tal. E sua existência consiste em fundar uma nova língua, uma língua estrangeira, que o idioma javanês do conto exemplarmente evoca, como queria Proust: “Os belos livros são escritos numa espécie de língua estrangeira. Sob cada palavra cada um de nós coloca seu sentido ou pelo menos sua imagem, que é