A Rica Arquitetura Pobre De Lina

A rica arquitetura pobre de Lina
“Comunicação e dignidade máximos por meio dos menores e humildes meios”, dizia a arquiteta
Kiki Mazzucchelli25/03/2014 17:42, atualizada às 05/12/2014 11:01
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Lina Bo Bardi no canteiro de obras que começava a dar corpo ao MASP. Foto: Lew Parrella
Hoje é consenso entre profissionais da arte de todo o mundo que a expografia criada por Lina Bo Bardi, para a sede do Museu de Arte de São Paulo na Avenida Paulista (1968), é um dos projetos museográficos mais inovadores da história. Quem viveu ou frequentou a cidade até meados da década de 1990, provavelmente se lembra da pinacoteca do MASP em sua forma original, com as pinturas instaladas em cavaletes de vidro espalhados pelo vasto piso aberto do museu, como se estivessem flutuando dentro de uma imensa caixa de vidro. O sistema criado por Lina permitia ao público encontrar as obras de maneira mais livre, sem um percurso predeterminado por uma organização cronológica ou estilística, provocando, em suas palavras, um “choque que desperta reações de curiosidade e investigação”.
Lina faleceu em 1992 e, em 1996, com o afastamento de seu marido Pietro Maria Bardi do MASP –­ que comandara o museu desde sua fundação em 1947 –, os cavaletes foram removidos e substituídos por painéis convencionais pela gestão de Júlio Neves. Desde então, o museu vem passando por um processo de progressiva decadência, tendo sofrido pequenas reformas que descaracterizaram alguns de seus elementos originais, apresentando mostras de qualidade duvidosa e passando por uma série de crises financeiras.

O MASP foi inaugurado, em 1961, pela rainha Elizabeth II, da Inglaterra
Na Zona Oeste da cidade, outro projeto de Lina teve um destino mais fortuito e, sem dúvida, é hoje um dos centros culturais e de lazer mais importantes de São Paulo. Realizado 20 anos após a construção do MASP, o SESC Pompeia (1977-1986) foi criado em uma área originalmente industrial, onde viviam trabalhadores e uma classe média baixa. O edifício de