teatro

XI Congresso Internacional da ABRALIC
Tessituras, Interações, Convergências

13 a 17 de julho de 2008
USP – São Paulo, Brasil

Carnavais e Malandros: os heróis
Leitura da adaptação fílmica Ópera do Malandro de Ruy Guerra
Sandra Luna (UFPB)1
Harlon Homem de Lacerda Sousa (UFPB)2

Resumo:
O Carnaval e o Malandro são os heróis do filme de Ruy Guerra Ópera do Malandro adaptado da peça homônima de Chico Buarque. O filme produzido com o governo francês no ano 1985 assimila os principais temas do texto teatral: a temática histórica assumida num teor alegórico e um ponto de vista universalizante das relações econômico-sociais do capitalismo tardio a partir da periferia de um país periférico. O termo “universalizante” deve-se à concepção aristotélica de Poesia diante da função
“particular” da História. Na linguagem cinematográfica, o diretor moçambicano retrabalha a imagem do malandro já posta na comédia buarquiana. Ao dispor o carnaval como uma solução deus ex machina para a recolocação do malandro no mundo da (des)ordem, Ruy Guerra nos oferece um paralelo de compreensão desta representação de um tipo brasileiro compreendido, também, a partir da tese de Roberto DaMatta em Carnavais, Malandros e Heróis.

Palavras-chave: Malandro; Chico Buarque; Ruy Guerra; Teatro; Adaptação Fílmica
Um subúrbio carioca repleto de malandragem, prostituição e corrupção, no início dos anos quarenta do século vinte serve de tema para a última peça escrita por Chico Buarque de Holanda:
Ópera do Malandro (1978). Sete anos mais tarde, em 1985, Ruy Guerra dirige uma adaptação fílmica dessa Ópera, retomando uma parceria que começara em 1973 com a peça Calabar: o elogio da traição.
Produzido num momento de abertura política, mas com a ação pautada num período ditatorial (a ditadura estado-novista de Getúlio Vargas), o filme traz, entre canções e coreografias, um ponto de vista que nos conduz à uma reflexão crítica sobre um sistema opressor, calcado em relações espúrias na