Estudante

Imagens técnicas = registro do tempo e movimento.
Contexto histórico: final século XIX – começo século XX.
Fatores:
Econômico -> industrialização -> estetização da mercadoria.
Técnico/elétrico -> transportes, comunicação...
Urbanização -> homem superficial com a vida sempre em movimento.

Novidades do cinema:
Registro do tempo e movimento.
Campo e extra-campo.
Olhar em movimento.
Pluralidade de pontos de vista.

Trem e cinema:
“Além de serem, ambos, filhos de um mesmo espírito (a máquina a vapor; a revolução industrial; a vocação científica do cinema em observar e esquartejar os movimentos dos animais para construir máquinas que o reproduzam, como faz o trem), o trem é também um dos primeiros exemplos de um enquadramento sobre imagens em rápido movimento – no caso, as janelas do próprio trem.”

Qual a sensibilidade produzida pelo cinema?
A pluralidade dos pontos de vista do cinema trazem a diferença entre o que se vê e o que é mostrado, por exemplo, com o campo e extra-campo.

Câmera subjetiva -> ponto de vista de algo/alguém. -> usado na publicidade, por exemplo, dentro de uma geladeira.
Câmera descritiva -> a cena toda.

O contexto histórico também é base para os impressionistas, que nas pinturas registram também o olhar em movimento e o extra-campo, utilizando a luz e ângulos.

Pós impressionismo:
Enfatiza a luz na configuração dos objetos.
Dar a continuidade a configuração das formas a partir do ponto de vista.
Liberdade do ponto de vista.

O homem com a câmera: Vertov trabalha com a ilusão de que o espectador vê tudo.
O cinema tem o ponto de vista móvel e a pluralidade de pontos de vista, portanto, a matéria e o tempo são submetidos à essa pluralidade.

Jornalismo:
Mediação entre o homem e o mundo, assim como cinema e fotografia.

Linguagem cinematográfica:
Resultado da manipulação criativa pelo produtor do vídeo de um repertório de imagens, muito afetado pelo contexto cultural e objetivo da produção.
Herda da pintura o