Como outros modernos brasileiros

O amor pelas plantas e flores já estava plenamente enraizado no imaginário da população, a ponto de a jardinagem figurar entre as instituições nacionais no Inglaterra oitocentista. Era uma pratica cotidiana arraigada no coração da sociedade, que atraia os mais diversos tipos de cidadãos, idependentemente de seus grupos sociais, profissões e faixas etárias. Pg. 96.
Defender o paisagismo essencialmente como manifestação artística foi também uma necessidade que se afigurou para um jovem iniciante na vida profissional, em principio na década de 1930 – Roberto Burle Marx. Pg 105
A atualização estética e filosófica do paisagismo pela aproximação com a arte moderna consubstanciava uma atitude necessária para Burle Marx e muitos de seus pares. Pg. 108
Embora compreendendo cada vez mais as especificidades e necessidades biológicas das plantas, o conjunto de procedimentos estéticos que Burle Marx foi desenvolvendo orientava-se segundo uma lógica própria de harmonias e contrastes cromáticos. Nesse sentido, ele se afastava da influencia do paisagismo inglês do século XVII e seu desejo de mimetizar as qualidades do ambiente natural. Pg. 108
Em meados da década de 1950,os motivos orgânicos cristalizavam-se como imagens símbolo de uma época. Impregnavam as mais distintas faces da produção cultural e material do velho e novo mundo. Eram temáticas apropriadas pela arquitetura, pintura, escultura e paisagismo, sem falar na produção dos mais banais objetos cotidianos. Pg. 168.
Se houve uma obra que representou a síntese mais acabada da disposição de relacionar arquitetura e paisagismo modernos em contextos urbanos no Brasil, foi a proposta do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Nesse encargo, Affonso Eduardo Reidy e Roberto Burle Marx estavam juntos novamente para criar um conjunto arquitetônico – paisagístico num dos mais espetaculares trechos da baia de Guanabara, emoldurado pelos caprichosos morros do Pão de Açúcar. Pg. 248.
Definir lugares como meio de valorização e