Bastardos inglorios

Bastardos Inglórios - uma análise semiótica O roteirista estadunidense Robert McKee, define o termo cena como “uma ação através de conflito em tempo mais ou menos contínuo que transforma a condição de vida de uma personagem em pelo menos um valor com um grau de significância perceptível”[1]. Ou seja, para o desenvolvimento da narrativa, é necessário que as cenas contenham transformação de estados. Na cena inicial de Bastardos Inglórios, o fazendeiro francês LaPadite está em estado de tranquilidade e, ao ver a tropa do coronel Hanz Landa se aproximando, ele passa para o estado de perturbação. O recurso narrativo que deixa isso claro, ainda no começo da cena, é o momento em que o fazendeiro lava o rosto, de costas para os soldados que chegam: a água ameniza a tensão no rosto ao mesmo tempo em que disfarça o suor causado pela tensão. Essa preocupação do LaPadite à presença de Landa ocorre porque os dois personagens possuem uma relação de contrariedade, segundo a semiótica greimasiana. A contrariedade é um recurso que sustenta a construção dos sentidos, dando significado ao texto, através da existência de dois elementos contrários[2]. Neste caso, os objetivos dos personagens giram em torno dos judeus escondidos sob o assoalho. Enquanto LaPadite deseja protegê-los e mantê-los escondidos, Hanz Landa intenta revelar o esconderijo, matá-los. Este conflito entre os dois guia os estados de espírito dos personagens e conduz a cena. Essa tensão fica ainda mais acentuada quando um movimento de câmera durante a conversa dos dois revela que há pessoas escondidas abaixo da sala. Até aí o espectador não tinha certeza dos fatos, mas a partir desta confirmação a expectativa se torna mais clara. O diretor utiliza alguns recursos para guiar o texto da cena. Quando Hanz Landa, (claramente um nazista, o que é percebido devido ao uniforme, à conversa com seus soldados em alemão e à sugestão da cartela inicial “Once upon a time in...