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Lixo Extraordinário
Vinicius Carlos Vieira 04/02/2011 29 por Vinicius Carlos Vieira em 04 de Fevereiro de 2011

A definição mais fria de arte contemporânea passa por palavras e expressões como choque, busca do conceito, perca das amarras do belo e inquietação; levando isso em conta, “Lixo Extraordinário” extrapola um pouco essa barreira de filme e cai de cabeça nesses novos dogmas que se permitem seguir essa “nova” arte.

Não que o cinema por si só já não seja uma arte e exista uma necessidade de enquadrá-lo (o filme) em algum lugar, a diferença aqui é que, desde o início, “Lixo Extraordinário” olha para o artista plástico Vik Muniz (talvez um dos maiores nomes do Brasil no exterior) e, por mais que pareça interessado naquela história, naquela aventura de passar dois anos de sua vida fazendo arte a partir do aterro sanitário do Jardim Gramacho, no Rio de Janeiro (e maior do mundo), não demora muito para se ver olhando para um grande mosaico humano formado pelos trabalhadores do local, os catadores.

Ainda dentro de seu escritório nos Estados Unidos (onde reside) a câmera olha para o artista deslumbrado pela enormidade do local através de uma foto de satélite, naquele momento é ele mesmo quem acaba se sentindo pequeno diante daquilo e percebe o quanto suas próximas ações podem, simplesmente, mudar as vidas daquelas pessoas, e é justamente ai que se percebe o conceito, o passo atrás para entender o quadro em toda sua beleza. Lucy Walker, que dirige o filme em parceria com Karen Harley e João Jardim (esse último que fez o ótimo “Janelas da Alma”) percebe exatamente isso e faz com que Vik Muniz, em nenhum momento, seja a estrela do filme (o que não seria difícil de entender se fosse), mas sim apenas um aglomerador, um meio para chegar até o que realmente importa.

O equilíbrio do filme é tão grande que esse conflito é praticamente invisível, é impossível enxergar a separação entre os temas, entre o criador, a obra de arte e os verdadeiros artistas (como