o contador de histórias

Desde a retomada, mas principalmente nos últimos anos, o Brasil tem vivido fortemente uma específica limitação estética em seu cinema. Parece que ao mesmo tempo em que há uma idéia de construção de linguagem ou potencial experimentação em alguns projetos, o fato da grande sombra da “resposta do público”, para o qual se pensa uma idéia de agrado ou gosto, parece conduzir muitos filmes para uma zona do excesso de conforto do espectador. Seria o tapa de luva de pelica envolvida por algodão, a soberania da linguagem de dominação publicitária em várias instâncias. Tudo isso veio à mente assistindo O Contador de Histórias, uma obra que busca uma intensidade visual a partir do ato de contar histórias.

Parte-se de um tema naturalmente convidativo, de uma personalidade popular (Roberto Carlos, contador de histórias) e uma proposta visual que se quer abrangente. A grande questão é que a idéia de história para rir e chorar, o tal do gosto popular - por si só uma conceituação frágil -, vira em O Contador de Histórias um quase sinônimo de condescendência com o espectador. Uma das grandes virtudes do filme, que é imprimir a personalidade do contador na história, desde as fantasias ilustradas até a própria narração em off, tomam rumos tão óbvios e excessivamente convenientes que não nos deixa outra sensação a não ser um total medo do filme de correr riscos. E a questão vai mais além.

Dentro de uma própria noção de entretenimento que este filme coloca, onde não existe necessariamente um fator desafiador ou de afirmação política cinematográfica diante do espectador, o que se constata é uma grande perda de inventividade, ironicamente uma distorção da arte de contar histórias. Parece que com todos os desenvolvimentos ao longo do tempo na linguagem cinematográfica, desde o “surgimento” do som, da cor e os vários desdobramentos que disponibilizaram mais recursos para comunicação, os elementos foram sendo tomados por suas facilidades e banalizados. Alfred Hitchcock