Canto

Canto
Quando se fala em Música Popular Brasileira é impossível pensar numa unidade musical. A pluralidade, essência da nossa cultura e continentalidade, fez surgir, dentro da música popular, diversas expressões características da maneira de pensar e viver de cada povo nas diversas regiões do país. Assim, pode-se detectar a existência de focos de produção musical nos diversos estados, que carregam as características étnicas daquela região, e que muitas vezes sobrevivem no mercado fonográfico local sem nunca extrapolar suas fronteiras.
Dessa forma, como seria impossível tratar a questão da música vocal brasileira como um todo, concentro a atenção na canção urbana produzida no eixo Rio-São Paulo durante o período que vai do final dos anos 20 ao início dos 80 e que registrou os principais acontecimentos da música popular brasileira urbana. Movimentos como a Bossa Nova, a Vanguarda Paulista, o Clube da Esquina, a Tropicália e a base de tudo que reside na Época de Ouro.
Por meio de um estudo aprofundado do repertório disponível em registros fonográficos dos diversos cantores, o aluno entra em contato com as transformações ocorridas na estética vocal na canção urbana brasileira e pode simultaneamente observar o trabalho dos compositores e as técnicas de arranjo e instrumentação que também sofrem transformações através da história.
Através dessas escutas podemos observar os caminhos percorridos pela voz na canção popular brasileira, entendendo que o canto popular possui referenciais estéticos próprios que estão diretamente ligados à sonoridade da língua falada.
CANTO POPULAR
Considerando que a música cantada tem sido a principal forma de expressão da Música Popular no Brasil desde o início do século XX, e sendo esse canto o foco central deste estudo, coloco a seguir alguns parâmetros que explicam e diferenciam o canto popular do canto erudito.
No princípio a abordagem vocal na Música Popular era muito referenciada no canto lírico, e isso produzia uma maneira de cantar que