O Circo (por Lucciano Draetta)

A COMUNICAÇÃO NO CIRCO

Luciano José Draetta Ferreira1
Faculdades São Sebastião

Este artigo é resultado de um trabalho de conclusão do curso de Letras em 2010 na FASS – Faculdade São Sebastião. Propomos uma análise da comunicação no circo, isto é, das formas narrativas e seus resultados estéticos. A pesquisa está apoiada na observação de espetáculos e entrevistas de diretores, proprietários e artistas, de variadas faixas de idade e experiências profissionais. O estudo bibliográfico buscou referências históricas, filosóficas e antropológicas. Levamos em consideração as diversas apropriações e transformações do circo, ao longo do tempo, e as distintas origens e cosmologias dos agentes envolvidos.

O público e os espaços dos espetáculos de circo

A arte circense teve maior ou menor apreço de seus expectadores ao longo da história, por diversos motivos que passavam por questões econômicas, regionais, culturais, de urbanização, de mercado, das mídias, entre tantas outras interferências que refletiram na produção circense.
Os circos brasileiros de lona, de pequeno, médio e grande porte, sofreram as consequências das transformações da sociedade do século XX. A densidade demográfica e a ocupação dos centros das cidades pelas edificações limitaram a entrada dos circos de lona nessas regiões. O alto grau de desenvolvimento tecnológico e a orientação das regras de mercado, com um consumo voraz criado e impulsionado pela indústria cultural influenciaram a produção e distribuição do espetáculo circense.
A região central da capital paulista ao longo do século XX assistiu a um decréscimo da circulação dos circos de lona. Já o início do século XXI marcou o início de um movimento contrário. Os terrenos dos bairros passaram a abrigar as lonas e seus
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Iniciou a carreira profissional de artista circense em 1995. Atua como palhaço Surubim no Circo
Navegador. Já montou dez espetáculos entre 1997 e 2011, revezando entre as funções de palhaço, ator,