Trabalhos livros

ISSN: 1983-8379

A humanização da cachorra Baleia vs. a animalização de Fabiano: uma análise descritiva da tradução do livro Vidas Secas para o cinema Emílio Soares Ribeiro1

RESUMO: Considerando que a tradução fílmica de uma obra escrita produz signos que traduzem os signos literários cinematograficamente, acrescentado outras marcas, o presente trabalho almeja analisar a relação entre literatura e cinema na construção do personagem Fabiano e da cachorra Baleia, do livro Vidas Secas, de Graciliano Ramos, bem como discutir as estratégias usadas pelo diretor Nelson Pereira dos Santos para traduzir os dois personagens para o contexto cinematográfico. Palavras-chave: Tradução; Vidas Secas; Baleia; Fabiano; Cinema.

ABSTRACT: Considering that the filmic translation of a written work produces signs that translate the literary signs cinematographically, adding diverse traces, the current article aims at analyzing the relation between literature and cinema in the construction of the character Fabiano and the dog Baleia, of Graciliano Ramos’s book Vidas Secas, as well as discussing the strategies used by the director Nelson Pereira dos Santos to translate both characters to the cinematographic context. Key-words: Translation; Vidas Secas; Baleia; Fabiano; Cinema.

Introdução

Os romances brasileiros cuja temática é a seca têm suas raízes no Romantismo, mais especificamente com José de Alencar, em O Sertanejo (1875) e com Franklin Távora, em O Cabeleira (1876). Embora não aborde a seca como temática central, é a partir de O Sertanejo que questões ligadas à devastação da natureza se apresentam à literatura brasileira. Da mesma forma, Távora, em O Cabeleira, unindo o fenômeno da seca à temática do cangaço, define o seu regionalismo e justifica o discurso ideológico de sua obra, que mostra a seca apenas como meio de descrever, registrar e documentar as regiões Nordeste, também se alargando para o Norte (LANDIM, 1992).
Professor Assistente do Departamento de Letras da