Tetaro

Stanislavsky e o Método do Ator

‘’Stanislavsky proves that an actor with great talent and subtle means and nuances needs more technique than others, and thus emphasizes his rejection of the widespread layman's opinion that a gifted actor does not need any technique at all. Through tangible, conscious means, the Method teaches actors how to bring themselves into a natural, alive state on the stage. It teaches actors the shortest way to accomplish what the director demands of them.’’
‘’Stanislavsky Method Acting’’ in http://www.acting-world.com/method.html, 21.12.2013
A existência duma teoria que é considerada como uma verdade absoluta na matéria da prática teatral, parece-me um campo perigoso. Isto porque, num plano tão amplo no qual cabem milhentas opções e caminhos, não é fácil definir uma premissa que se aplique a tudo\todos.
Ainda assim, concordo com este ponto do método de Stanislavsky, que não pode negar que acredita no ‘’gifted actor’’. Não tenho tantas certezas quanto à qualidade inata do ator, mas em relação à grande diferença entre o potencial de vários atores já tenho algumas ideias. Uma coisa é certa: quando vários jovens ingressam numa escola de teatro, é claramente visível que todos melhoram a sua prestação e aspectos como a presença em palco, a sua postura e o domínio do seu corpo (propriedades vocais, físicas, etc). Ainda assim, não duvido da existência de pessoas artistas que contêm uma ‘’aura’’ diferente desde o início da sua entrada na escola. Ou seja, acredito plenamente no ator que, mesmo sem técnica, já contém um espírito diferente, um espírito que move (entendendo que, neste caso, o verbo mover descreve um ator que move quem partilha o espaço com ele, quem o vê, quem o ouve, quem o cheira, etc). Apesar disto, sou também defensora da exploração da técnica do ator, tendo como objectivo ampliar a visão e a acção do mesmo, e do cultivo da sua cultura artística, proporcionando um maior domínio do que o rodeia, das