Orlando Fraga E Os Estudos Para Viol O De Villa Lobos

Páginas: 24 (5776 palavras) Publicado: 24 de julho de 2015
Orlando Fraga

OS 12 ESTUDOS PARA VIOLÃO DE VILLA-LOBOS: COMO OS
MANUSCRITOS PODEM INTERFERIR NA INTERPRETAÇÃO

Tema: Práticas Interpretativas ao Violão

Trabalho apresentado no I Simpósio Acadêmico de Violão da Embap
de 1 a 6 de outubro de 2007

OS 12 ESTUDOS PARA VIOLÃO DE VILLA-LOBOS: COMO OS
MANUSCRITOS PODEM INTERFERIR NA INTERPRETAÇÃO1
Orlando Fraga2

Resumo: A revelação ao público em 1992dos manuscritos dos 12 Estudos para
Violão de Heitor Villa-Lobos, tem levantado algumas controvérsias por conta da
inconsistência de texto entre esses mesmos manuscritos e sua versão impressa. Até a
presente data, cinco diferentes conjuntos de manuscritos em variados estágios de
acabamento são conhecidos. Embora seja possível com o auxílio dos manuscritos
aprofundar a interpretação de váriosaspectos da obra, este trabalho direcionará
apenas aqueles concernentes à técnica-interpretativa, particularmente os que dizem
respeito a dedilhado, marcas de expressão, sinais de repetição, seções omitidas,
resultados da comparação entre os manuscritos e a partitura impressa.

Palavras-Chave: Villa-Lobos. Violão. 12 Estudos. Performance.

1

Trabalho apresentado no I Simpósio Acadêmico de Violão daEmbap, de 1 a 6 de outubro de 2007.
Orlando Fraga. Concertista e professor de violão. Estudos no Conservatório Universitário de Música de Montevidéu
(Uruguai). Mestre pela The University of Western Ontario (Canadá) e Doutor em Performance (D.M.A) pela Eastman
School of Music da Universidade de Rochester, NY (USA). Professor titular de violão da Escola de Música e Belas
Artes do Paraná.
2

2

I -Villa-Lobos e o Violão
Em uma entrevista de 1957 para a Guitar Review, Villa-Lobos afirmou que foi
introduzido ao violão quando tinha sete para oito anos de idade e que posteriormente
estudou todos os métodos disponíveis na época, incluindo aqueles de Carcassi, Carulli
e Sor. Com o apoio destes métodos, Villa-Lobos trabalhou questões de harmonia e
contraponto diretamente no violão chegando mesmo aafirmar ter adquirido uma leitura
à primeira vista “tão proficiente quanto um pianista.”3
Villa-Lobos cresceu ouvindo seresta e chôro, os dois gêneros mais populares
de sua época. Ao aprender violão, também aprendeu a improvisar no chôro tão bem
quanto os especialistas em música popular. Em geral um grupo de chôro se constituía
de flauta, clarinete, trompete, trombone, ophiclide, violão, bandolime cavaquinho.

Típico grupo de chôro

O grupo do qual Villa-Lobos participava, costumava se reunir no restaurante
Cavaquinho de Ouro, no centro do Rio de Janeiro. Entre as influências a que esteve
sujeito estão Quincas Laranjeiras e João Pernambuco.

3

o

Gladstone, R. "An Interview with Heitor Villa-Lobos". Guitar Review (n 21, 1957), p. 13.

3

João Pernambuco, Quincas Laranjeiras
e Barrios(sentado)

Outra importante influência pode ser atribuída a Ernesto Nazareth. Nazareth
pertence àquela simbiose ou zona intermediária difícil de ser definida à qual o
musicólogo argentino Carlos Vega definiu 'mesomusica'.4

Ernesto Nazareth (1864 - 1934 )

4

De acordo com Donga,5 um dos mais influentes chorões de seu tempo,
...Villa-Lobos era alguém que podia sempre improvisar e que também era umbom instrumentista. Tocava peças clássicas difíceis que exigiam uma boa
técnica e constantemente praticava para melhorar sua execução.6

Esta habilidade seria determinante mais adiante na maturidade do compositor,
pois sua música para violão emergiria justamente desta capacidade de improvisação.
Villa-Lobos sempre compôs diretamente no instrumento. Talvez exatamente por esta
intimidade com oinstrumento ele pôde criar uma música para violão tão original e ao
mesmo tempo tão marcante para o mundo violonístico.
Entre solos e câmara, Villa-Lobos escreveu mais de 40 peças para violão.
Também realizou algumas transcrições, que incluem trabalhos de Chopin e a
Chaconne de Bach. Esta última, ele disputou com Barrios a primazia de ser o primeiro
a transcrevê-la para violão, provavelmente em...
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