Não cliquem

Nesse panorama de obras que buscam sua legitimação e autorização prévias na reconstrução ou representação de fatos de nossa história recente e de personagens preexistentes – caso dos bem-sucedidos, em matéria de público, Dois Filhos de Francisco (Breno Silveira, 2005), Cazuza (Sandra Werneck, 2004), Olga (Jayme Monjardim, 2004), Carandiru (Hector Babenco, 2003) e Cidade de Deus (Fernando Meirelles, 2002), marco do gênero –, podemos acrescentar o atual fenômeno de bilheteria Chico Xavier (Daniel Filho, 2010), o fenômeno de pirataria Tropa de Elite (José Padilha, 2007), cuja continuação, Tropa de Elite 2, acaba de ser lançada nos cinemas, o êxito não previsto de Meu Nome Não É Johnny (Mauro Lima, 2008) e os projetos cujas expectativas de público foram frustradas, caso de Lula, o Filho do Brasil (Fábio Barreto, 2009), Jean Charles (Henrique Goldman, 2009), Salve Geral (Sergio Rezende, 2009) e Última Parada 174 (Bruno Barreto, 2008).

DEPOIMENTOS

“O que eu acho mais interessante é o fato de nossa produção ser muito diversificada. É o que mais me chama a atenção, justamente porque o Brasil é muito amplo e nossa produção audiovisual está conseguindo corresponder a essa diversidade cultural. O próximo passo seria uma aproximação da linguagem e do conhecimento audiovisual brasileiro com o universo escolar, ou seja, levar o cinema para a escola e a escola para o cinema. Isso é um passo significativo para criar o hábito, para ampliar o repertório ainda na fase de formação dos estudantes. O cinema como expressão deve fazer parte do currículo escolar.”
Laís Bodanzky, cineasta
“O cinema brasileiro vive um ótimo momento, com grande renovação de roteiristas, diretores, técnicos e até atores. Na próxima década entrará no mercado uma geração que passou pelas dezenas de escolas de cinema criadas no Brasil nos últimos anos, uma geração que se sente mais à vontade para dialogar com a audiên- cia, que não tem vergonha do mercado. Isso pode trazer bons frutos, foi assim que o