Movimento Impressionista Francês

O movimento impressionista francês
Com o fim da Primeira Guerra, assiste-se na França ao surgimento de uma vanguarda cinematográfica que é acima de tudo visual. Em torno do então crítico e escritor Louis Delluc - um dos primeiros a perceber no cinema a promessa de uma arte e que não mais cessará de lutar em defesa do cinema francês -, agrupam-se Mareei L'Herbier, Abel Gance, Germaine Dulac e Jean
Epstein, ou seja, os cineastas formadores da escola impressionista francesa.
Estando estes últimos maravilhados pelo poder da câmera, em plena evolução técnica, os filmes impressionistas se caracterizam por um sem-número de proezas técnico-estilísticas, que abrangem sobreimpressões, deformações ópticas e planos subjetivos. Acrescente-se a isso a importância dada à duração dos planos, ao enquadramento e ao ritmo da montagem. Doravante, além disso, os personagens e a trama narrativa deixam de exercer um papel preponderante, uma vez que também os objetos e cenários vêm concorrer com a ação do filme.

"O gosto pelo 'estetismo' ou pela originalidade os lançará por vezes a abusos" (Leprohon 1982, p. 75). Ora, se por um lado é verdade que as pesquisas formais levadas ao extremo engendraram uma estética idealista ou irrealista, por outro, convém perceber que os filmes impressionistas foram obras revolucionárias, de grande significação para a história da linguagem cinematográfica. No seu entender, a exploração máxima da visualidade culmina na criação de um sistema de significação específico. Langlois afirma:
Em 1920... nossos cineastas foram mais longe. Tinham ultrapassado o estado da arte muda, o da sinfonia de imagens e o do cinema subjetivo. Eles já escreviam filmes com uma câmera, já estavam na linguagem cinematográfica. Pelas suas pesquisas de oposição de brancos e de pretos, pela significação que ela tendia a dar a cada imagem segundo o ângulo de tomada de vista, pela combinação na montagem das superfícies e dos volumes, dos tempos curtos e