letras

Poesia Concreta e Tropicalismo*
Charles Perrone
Latin American Music Review, 1985
… do genuíno grão de alegria que destrói o tédio… (Waly Salomão)
As primeiras observações sobre possíveis afinidades entre a poesia concreta e a música popular brasileira datam de 1960, quando Brasil Rocha Brito valoriza algumas palavras críticas de Augusto de Campos em um primeiro balanço interpretativo do movimento da bossa nova. Comentando Composições da tendência musical surgida da atuação inovadora de João Gilberto, o criador do poetamenos (1953) concentra a sua análise em duas estelares canções de Antônio Carlos Jobim e Newton Mendonça “Desafinado” e “Samba de uma nota só” nas quais percebe “uma busca no sentido da essencialização dos textos” e um “processo dialético semelhante àquele que os poetas concretos definiram como ‘isomorfismo’ (conflito fundo-forma em busca de identificação)”. Após ter demonstrado a estreita ligação entre as funções melódico-harmônica e verbal daquelas duas músicas hoje clássicas, Campos conclui que a “intencionalidade crítica” de algumas letras da bossa nova configura “uma tendência que de certa forma (…) corresponde às manifestações da vanguarda poética, participando com ela de um mesmo processo cultural”. Rocha Brito, por sua vez, acha que outros textos da bossa nova merecem destaque “por sua síntese e funcionalidade”, chegando a qualificar um deles de “nitidamente influenciado pelos caminhos da poesia concreta” (1). Lamentavelmente o autor não transcreve este último texto no seu trabalho pioneiro.
Na introdução à primeira edição da Teoria da poesia concreta (1965), Augusto de Campos considera o impacto dos esforços feitos junto com Haroldo de Campos, Décio Pignatari e colegas, e afirma com maior energia o relacionamento entre a poesia concreta e a cultura nacional: “Seu consumo se deu de maneira a mais surpreendente. Na linguagem e na visualidade cotidianas, a poesia concreta comparece. Está no texto de propaganda, na paginação e na titulagem