historia e cinema

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STORIA E CINEMA: um debate metodológico*
Mônica Almeida Kornis

poderia ser uma companhia para esses

1. Introdução ão é possível ignorar o impacto cau­ sado pela criação e difusão do cine­

tados de comércio, dcc\amções lniniste­

na sociedade do século XX. Como

ram e que hoje todos vão ao cinema, Ferro

ma e outros meios de comurucação de massa grandes personagens que constituem a So­ ciedade do historiador: a rtigos de leis, Ira­ riais, ordens

operacionais,

discursosu•

Lembrando que várias décadas se passa­

objeto industrial, essencialmente, reprodu­

alerta porem para a desconfiança que ainda

volucionou o sistema da arte, da produção

que realidade o cinema é verdadeiramente

zível e destinado às massas, o cinema re­

pairava no início da década de

1970: "de

à difusão. Entre as mudanças ocorridas na

a imagem?,,2

culo, o historiador inglês Eric Hobsbawn inclui o surgimento das artes de massa em

historiador que quer trabalhar com a ima­

cinema, que iria influir decisivamente na

te? ela é a expressão da realidade ou é uma

sociedade nas primeiras décadas deste sé­

detrimento das artes de elite, e destaca o

A questão central que se coloca para o

gem cinematográfica diz respeito exata­

mente a este ponto: o que a imagem refle­

"maneira como as pessoas percebem e es­

representação? qual o grau possível de ma­

O historiador francês Mare Ferro adver­ te contudo para o desprezo das pessoas cultivadas do início do século pelo "cine­ mat6grafo". O filme era considerado "co­ mo uma espécie de atração de feira", de cujas imagens não se reconhecia nem mes­ mo o autor. Segundo ele, "a imagem não

guntas já nos são úteis para indicar a parti­

truturam o mundo""

rupulação da imagem? Por ora, essas per­ cularidade e a complexidade desse objeto,

que hoje começam a ser reconhecidas.

De maneira geral, os documentos vi­

suais são utilizados de forma marginal e