Fotografia

Análise da fotografia de moda
CAMARGO. Scheila Fatima Giacomazzi. 1

O texto fotográfico pode ser entendido pela estruturação que faz dele um todo de sentido, um objeto de significação. “Ao conferir à fotografia um estado de realismo a sociedade não faz outra coisa a não ser se confirmar a si própria...”. BOURDIEU, Un art moyen, essi sur les usages sociaux de la photographil. Editons de Minuit, 1965.

Valor documental da fotografia de Moda Um escrito se converte em documento quando serve como prova que nega ou acredita em algo. Quando uma imagem é testemunho do que acontece, dos pensamentos, dos comportamentos, das aspirações e dos sonhos do individuo e da coletividade, convertese em um documento social. O que faz fidedigno um testemunho é o que se informa, ajustando-se a realidade e não a inventando. Este requisito de registrar pura e simplesmente a realidade só podem cumprir as máquinas automáticas (sem operador), enquanto isso a uma testemunha (neste caso o fotógrafo) produzindo um efeito de realidade, portanto apresentando uma interpretação da mesma. Claro que se têm muitos níveis de interpretação e os documentais devem afastar-se da ficção e aproximar-se o mais possível ao predomínio do objeto real (realismo). A objetividade pura é uma utopia, a tradução literal do objeto real fica excluída. Pode ser que a atitude do foto-repórter (repórter fotográfico) seja a de reprodução, mas o resultado não é reprodução e sim a representação onde se manifesta a personalidade do autor. Partindo do princípio que a fotografia de indumentária de moda possui um grande valor documental porque recria o mundo vivo dos nossos tempos. Isso foi comprovado minuciosamente no decorrer de todo o desenvolvimento histórico. Abrangendo e salvando para o futuro parcelas que a própria documentação escrita, por ser fonte maior de tradição, ocultou deturpar o desprezo por considerar de pouca importância e quando passou o tempo mostraram-se transcendentes e já foram recuperadas. A pesar da