Curso de Acústica 3

Resposta Impulsiva da Sala o Som direto o Primeiras reflexões o Reverberação

Auralização
Realidade virtual acústica
De posse da Resposta Impulsiva de uma sala é possível, através de sua convolução com o sinal emitido pela fonte em campo livre, ouvir como seria esse mesmo sinal se emitido dentro da sala, processo conhecido como auralização, que é de grande ajuda para o projeto acústico.

Auralização
Condições de Campo Livre: Câmara Anecóica



Fala: Campo Livre 



Música: Campo Livre 

Auralização
Exemplo 1: Grundvig Church – Denmark


Dimensões principais  63m x 30m x 20m
Tempo de Reverberação  12,5 s (63 Hz) – 1,4 s (8 KHz)



Fala 



Música 



Auralização
Exemplo 2: Compton Verney Opera – England


Fala 



Música 

T60 – Exemplo: Salas UFRJ

T60 – Exemplo: Salas UFRJ

T60 – Exemplo: Salas UFRJ

T60 – Exemplo: Salas UFRJ

T60 – Exemplo: Salas UFRJ

Parâmetros Adicionais o Tempo de decaimento inicial o Uniformidade o Intensidade do som direto o Fração de energia lateral o Ruído de fundo o Clareza (música) e Definição (fala)

Acústica Modal
Modo Axial
(4,0,0)

5. Projeto Acústico
Objetivos:

o o o o o

Estabelecer ruído médio admissível
Identificar as fontes de ruído
Calcular os tempos de reverberação
Calcular o isolamento acústico
Calcular o nível de rebaixamento do ruído interno

A geometria no Projeto Acústico Grandes
Salões
o Retangular o Leque o Ferradura o Hexágono Alongado

Problemas mais comuns em salas o o o o

Focos acústicos
Efeito Coquetel
Ecos
Flutter echoes – Ecos Palpitantes

Focos Acústicos

Focos Acústicos

Considerações de Projeto
Pequenos e Médios Auditórios o Palco: refletor, de forma a direcionar o som para o público; o Teto: refletor próximo ao palco e absorvente no fundo do auditório; o Paredes laterais: não paralelas (ecos e “flutter echoes”); o Parede do fundo: não deve ser côncava (focos