BEARTOOTH

ÍNDICE
[os capítulos a seguir foram extraídos da tese de doutorado “quatro imagens para quatro operações” e conservam sua numeração original, por isso ela é descontínua]
1. VIOLÊNCIA COMO NORMA
1.1. CUSTO EM VIDAS
2. ELEMENTOS CONSTITUTIVOS
2.2. DUAS CRISES DECORRENTES
2.4. O PLANO CONTÍNUO E EIXOS DESCONTÍNUOS
2.4.1. PLANO HORIZONTAL / CONTINUIDADE
2.4.2. EIXOS VERTICAIS / DESCONTINUIDADES
3. EM BUSCA DE SENTIDO
3.2. DISPOSIÇÕES ESPACIAIS
[da dissolução dos edifícios]
4. AO ENCONTRO DO LUGAR
4.1. UM MERGULHO NO ESCURO
4.2. UM PERCURSO NO CENTRO
5. QUATRO OPERAÇÕES
[de como atravessar paredes]
CONCLUSÃO
BIBLIOGRAFIA / CITADA Um jovem com roupas muito folgadas atravessa em vôo rasante uma área industrial abandonada, em meio a antigos galpões e armazéns, todos vazios, e ao lado do leito recém poluído de um velho rio. Ele, na verdade, se equilibra sobre toneladas que correm a sessenta quilômetros por hora, está sobre um dos vagões da composição ferroviária que vem da zona leste para o centro da cidade. O mar desse surfista está de ponta cabeça, é feito de um fluido de fios e cabos cujas ondas vêm do céu e lhe dão ritmo às manobras de abaixar e levantar o tronco como se fossem golpes; todos fatais. O surfe ferroviário não é um esporte; talvez seja um exercício, na acepção militar do termo: um condicionamento para a sobrevivência em ambiente de guerra. O surfe ferroviário é também uma forma de expressão, cifrada e eminentemente pública. Esse jovem é o mesmo do rap e do street dance, ele é o mesmo das pichações que não têm frases, palavras nem letras. Todas as suas formas de expressão são publicamente expostas. Todas, muito contundentes.
A leveza que surpreende nesse surfista não é uma leveza física: habilidade, velocidade e destreza. Mais que isso, ele se pôs de pé sobre uma massa imensa e dinâmica. É como se ele tivesse invertido a relação de opressão e se equilibrasse sobre aquilo que historicamente lhe pesava sobre os ombros. Assim,