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Páginas: 17 (4001 palavras) Publicado: 8 de novembro de 2014
M eyerhold na contemporaneidade...

M eyerhold

na contemporaneidade:
a l g u m a s rree f l e x õ e s e e s t u d o s d e c a s o

Y edda Chaves

Compreender é sentir o acordo entre o que nós
vivemos e o que é dado, entre a intenção e a
realização – e o corpo é a nossa âncora no mundo (Merleau-Ponty, 1945, p. 169).

A

idéia de que não existe uma única metodologia de análise dosprocessos de criação teatral é, sem dúvida, o ponto que
pode acionar os novos olhares em direção
às práticas contemporâneas do ator. Nesse sentido, seria interessante pensar sobre as implicações ligadas ao percurso artístico-científico
realizado pelo diretor russo Vsevolod Meyerhold. Ao nosso ver, tais implicações podem gerar diferentes ressonâncias, no que diz respeito
à dramaturgia doperformer.
Em 1907, Vsevolod Meyerhold desenvolve um trabalho sobre os “movimentos plásticos”, no rastro de Wagner, Fucks e das artes
escultórias. Em 1913, ele privilegia o “desenho
do movimento”, a partir de referências prove-

nientes de outras culturas, tais como a Commedia Dell’Arte e os teatros orientais. Um percurso artístico-pedagógico o levou a precisar os
aspectos práticos e as incidênciasconceituais ligadas ao estatuto do “ator-compositor”.1
Enquanto em 1913 existia a vontade de
experimentar novas formas, novas técnicas de
improvisação, ou verificar a validade, a contemporaneidade de gêneros teatrais antigos, em
1918 a preocupação de Meyerhold era a de proporcionar uma séria preparação profissional
para as novas gerações de atores e, principalmente, de criar um novo sistemade educação
teatral, o qual deveria ser orgânico e polivalente.
O papel da reabilitação do “corpo que pensa”
ou do “pensamento plástico”, como afirma
Nina Velekhova, uma atriz de Meyerhold,2 adquire dimensões que, ainda hoje, permeiam os
processos de criação do ator.
As pesquisas que fundamentaram as idéias
de Meyerhold atravessam os espaços, deslocando-se entre os “ocidentes” e os“orientes”, e,

Yedda Chaves é atriz e doutoranda do programa de Pós-graduação em Artes Cênicas da ECA-USP.
1

Meyerhold, 1993, p. 66. Argumento largamente desenvolvido pelo ator-pesquisador Matteo Bonfitto
no qual, dentre as várias referências examinadas, o autor analisa o papel da ação física em Meyerhold.
Veja Bonfitto, 2002.

2

Picon-Vallin, 1990, p. 122. “Le sens de la biomécanique estd’ouvrir à l’acteur le langage oublié de la
pensée plastique, capable d’exprimer un personnage, une psychologie et l’acteur lui-même dans l’espace.”

31

s ala p reta

também, o tempo, deslocando-se entre o passado e o presente. As suas pesquisas mais significativas foram realizadas nos campos da música,
literatura, artes plásticas, artes de vanguarda, arquitetura, teatros orientais, dançasantigas e repertório de danças modernas. Meyerhold buscava em cada um desses fenômenos artísticos,
elementos que pudessem criar uma correspondência entre a teatralidade e as exigências ideológicas e psicológicas do texto. Além disso, ele
entreviu na dimensão científica um campo por
meio do qual uma articulação entre interior e
exterior poderia ser estabelecida no caso do intérprete: “O ator queentra nesse espaço transfigura-se, tornando-se obra de arte.”3
Dois aspectos estão intrinsecamente ligados no processo de desenvolvimento do trabalho e das articulações construídas pelo diretor
russo. Tais aspectos se referem à formação de um
lado e à criação artística de outro. De fato, no
que diz respeito à formação, concebida por
meio de um autêntico projeto pedagógico,
como atestam oscursos de 1918-1919, não estaria desvinculada do exercício da profissão. Para
o diretor russo, a linguagem teatral é estruturada
através da criação e situação pedagógica, buscando assim uma contínua correspondência entre os diferentes níveis de conhecimento do ator
em relação ao seu ofício.
Entre as noções de composição que
Meyerhold nos propõe, podemos compreender
uma particularidade que...
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