Análise Homem Aranha

utilizadas ao se contar uma história. Palavras-chave: Narrativa clássica Hollywoodiana; Homem-Aranha; Narrativa cinematográfica. INTRODUÇÃO Produzido por Ian Bryce e Laura Ziskin, dirigido por Sam Raimi e com roteiro escrito por David Koepp, o filme Homem-Aranha (2002) é uma adaptação do mais popular personagem de Marvel Comics. A produção recebeu duas indicações ao Oscar, nas categorias de Melhores Efeitos Especiais e Melhor Som. Com base nas caracteristicas análisadas por David Bordwell no texto “O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios narrativos” pretende-se verificar aqui se a estrutura narrativa clássica hollywoodiana ainda pode ser reconhecida nas produções contemporâneas, ainda que estas estejam em outro contexto onde as tecnologias e efeitos especiais permeiam as obras cinematográficas. É proposta então, uma conceituação acerca do cinema clássico de Hollywood, estabelecendo suas características, padrões e conceitos. A seguir, explicita-se a chamada Nova Hollywood, entendida como um momento pós-crise do cinema que veio, posteriormente, a englobar ainda mais a tecnologia, o merchandising e estratégias não só de produção, mas também e, principalmente, de distribuição. A NARRATIVA CLÁSSICA David Bordwell (1996) em seu livro “A narração no cinema de ficção”, determina algumas características presentes no chamado cinema hollywoodiano clássico. De acordo com Kristin Thompson, o sucesso dos filmes hollywoodianos é baseado…

MARDEGAN, 2009, p. 56) Os filmes de Tati, para Coelho, em Texturas visuais e sonoras: a gag renovada, tem uma coerência tanto temática quanto formal, privilegiando ciclos (início e fim convergem). Não possuindo um forte plot, de acordo com os teóricos de cinema David Bordwell e Kristin Thompson, em Film History: An Introduction, as coisas simplesmente acontecem uma após a outra. Em sua fascinante estreia, Jour de Fête (Carrossel da Esperança, 1964), vencedor de melhor roteiro em Cannes,…

ESCOLA SUPERIOR DE PROPAGANDA E MARKETING CURSO DE DESIGN ESTÉTICA DO CINEMA ANÁLISE DO FILME A MALVADA A introdução do som ao cinema, no final dos anos 1920, significou muito mais que o fim da era do cinema mudo. Com ele, surgiu a necessidade de estabelecer gêneros às produções, bem como a criação de estúdios e produtoras engajadas no desenvolvimento de filmes de alta qualidade. Moldava-se, assim, o estilo narrativo clássico do cinema, elaborado a partir de técnicas utilizadas…

refere-se à movimentação e posicionamento das pessoas e objetos no quadro. Um dos quesitos mais importantes para a direção é o conceito de mise-en-scène. A grosso modo, e roubando a maneira que David Bordwell a define, utilizado também no teatro, mettre-en-scène, que significa “montar a ação no palco” e isso implica dirigir a interpretação, a iluminação, os cenários, o figurino etc. A tendência do diretor de mise-en-scène é minimizar o papel da montagem, criando significado e emoção…

Sendo assim, na maioria dos casos a esfera do romance e a outra esfera de ação são distintas, mas dependem uma da outra. A trama pode finalizar uma das linhas antes da outra, mas é comum as duas coincidirem no clímax. “De acordo com Park Tyler, Hollywood considera todos os finais como “puramente formais, convencionais e, geralmente, como uma charada com lógica infantil”. Aqui, mais uma vez podemos ver a importância da linha da trama que envolve o romance heterossexual. É significativo…

espectador deve, então, experienciar, através do primeiro momento do processo abdutivo, o signo estético. De modo que ele, diante de um filme experimental, preocupa-se em compreender as referências indicadas nas imagens, buscando assim, chegar ao conhecimento possível por meio das obras artísticas. O teórico estadunidense David Bordwell, inspirado em Noël Burch em a Práxis do Cinema, lançou o conceito de narrativa paramétrica em que a forma…

verdade o cinema, a televisão e a literatura compartilham a estrutura básica e as funções da narrativa (TURNER, 1997). Ao longo do tempo, pois, diferentes estudos têm sido norteados pelo intento de compreender o ato de narrar uma história. A partir dessas investigações, Bordwell (1996) delimita três formas gerais que norteiam a narratologia. A partir da primeira delas, a narrativa é encarada como representação, levando-se em conta elementos que estão no ambiente da história, sua…

perspectiva construída a partir das elites ao passo que a nova atribui relevância à perspectiva popular; a tradicional baseia-se em documentos via de regra produzidos pelos governos enquanto a nova amplia seus tipos de fontes; a tradicional não dá conta da variedade de questionamentos que preocupam a História Nova; a tradicional considera possível atingir a “objetividade” total enquanto a nova problematiza isto pois considera que a posição social do historiador tem influência na…

no cinema – o do ângulo subjetivo revelar o que o personagem está vendo –, tem também outra função: a de os elementos inseridos no filme exteriorizarem os sentimentos dos personagens. Fotogenia: Segundo a teoria impressionista, os elementos pro fílmicos têm características escondidas que só são visíveis através das lentes de uma câmera. Autor-diretor: Para os diretores do cinema impressionista francês era importante que eles mesmos fossem os criadores das histórias. Sétima Arte: Em…

narrador sibnarrou(exemplo de sherazade). Na narrativa cinematográfica, como não há apenas uma só matéria de expressões- língua é relativamente difícil ocultar o narrador primeiro- o grande imagista-, com interposição de um segundo narrador. A histriapressupõe a intervenção de um narrador:”uma historia sempre é narrada, no cinemae em toda parte “. Para metz ,a enunciação fílmica aponta para o próprio filme como objeto . O enunciador se torna o filme , e não uma instância de fora dele…