Análise Musical Bach Suite

manifestações musicais domésticas, folclóricas e como acompanhamento para a dança, e caiu nas mãos da classe trabalhadora, dos ciganos e mandriões de todas as colorações. Ainda hoje o preconceito de classe se verifica nos círculos dominantes da música clássica, onde o violão muitas vezes não é aceito sem reservas. O resgate espetacular e seu estabelecimento como moderno instrumento de concerto se inicia no final do séc XIX, através de um artista com uma missão, dono de integridade e…

NACIONALISMO MUSICAL DO SÉC. XX A primeira diferença que existe entre o nacionalismo musical do séc. XIX e o do séc. XX está relacionado com o desenvolvimento do estudo sistemático científico da música tradicional europeia. Tal estudo tornou-se somente possível com a recolha fonográfica (predecessora da recolha em fita magnética), que permitiu o registo de pormenores melódicos, rítmicos e de variações de andamento com um rigor que não era possível obter por meio da notação…

por candidatos EXCEDENTES, aplicandose o critério de ordem decrescente na pontuação obtida por esses candidatos, conforme listagem dos resultados finais do Processo Seletivo UEMG/2011. ESCOlA DE MÚSICA Música – Licenciatura Habilitação em Educ. Musical Escolar Música – Bacharelado Habilitação em Canto Habilitação em Instrumento Música – Licenciatura Habilitação em Canto Habilitação em Instrumento – Dec. S/N.º de 9/7/2009 40 4 anos 40 – – – Dec. S/N.º de 9/7/2009 Dec. S/N.º de…

Breve Dicionário dos Termos Musicais A A - Letra que, no sistema alfabético (países anglossaxónicos), designa a nota chamada Lá no sistema silábico de Guido d'Arezzo. Na Época Medieval, a letra A já designava a nota Lá. A letra A pode também ser a abreviatura de "alto" (Cf. SATB). A battuta - "Com o compasso", é uma indicação que aparece após uma passagem (cadência, por exemplo) tocada livremente, "ad libitum". A Capella - Termo italiano para designar uma obra ou execução coral…

Campina Grande-PB. 2013 Sumário 1 INTRODUÇÃO 3 2 JUSTIFICATIVA 4 3 OBJETIVO GERAL 5 4 METODOLOGIA 6 5 ÓPERA NO BARROCO. 7 6 SOBRE AS VOZES. 8 7 SOBRE OS TIPOS DE ÓPERA. 9 8 SOBRE ALGUNS DOS PRINCIPAIS COMPOSITORES. 11 8.1 JOHANN SEBASTIAN BACH 11 8.2 GIOACHINO ANTONIO ROSSINI 13 8.3 GEORG FRIEDRICH HAENDEL 14 8.4 ANTONIO VIVALDI 19 8.5 CLAUDIO MONTEVERDI 22 9 MÚSICA INSTRUMENTAL 23 10 INSTRUMENTOS DO BARROCO 23 11 CARACTERÍSTICAS DE ALGUNS INSTRUMENTOS 24 11.1 ORGÃO 25 11.2 CRAVO 26

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL INSTITUTO DE ARTES DEPARTAMENTO DE MÚSICA ANÁLISE MUSICAL I APOSTILA PROF. FERNANDO LEWIS DE MATTOS *** UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL INSTITUTO DE ARTES DEPARTAMENTO DE MÚSICA ANÁLISE MUSICAL I [ART 03163] – APOSTILA – PROF. FERNANDO LEWIS DE MATTOS Porto Alegre, agosto de 2006 *** SUMÁRIO 1. O MÉTODO ANALÍTICO ...............................................................................................

......................................................................................................25 4.3 – Utilitária...............................................................................................................25 5 – Vida musical..............................................................................................................25 A MÚSICA BARROCA - (DO FINAL DO SÉCULO 16 A MEADOS DO SÉCULO 18)…

apresentações para a corte francesa. Chegou à acompanhar o rei Carlos I em visitas à Sicília e a Nápoles. Diferenciou-se dos outros de sua época, cujas obras eram todas fundamentadas no contexto religioso católico. Fez também dezenas de poemas e composições musicais polifônicas, como os 16 rondós a três vozes e os 18 jogos partidos. Entre suas peças para teatro mais conhecidas estão A História de Griseldis, considerada precursora das peças sérias sem a temática religiosa da época, e o…

............................................................................................... 21 3.4.3 Utilitária...................................................................................................................... 21 3.5 Vida musical ...................................................................................................................... 21 CAPÍTULO 4 - A MÚSICA BARROCA - final do século XVI a meados do século XVIII................... 22 4.1 Introdução ..........

TEORIA MUSICAL Ritmo por Adriano Brandão, em 14/09/2003 Quem nunca batucou em uma mesa, numa caixinha de fósforos ou mesmo no próprio corpo? Esse batuque, tão comum a todos nós, é a prova de que o ritmo é o mais natural dos elementos musicais. O nosso organismo, por exemplo, trabalha de forma ritmada: as batidas do coração, a respiração, as piscadelas dos olhos... enfim, os movimentos do corpo, em grande parte, são exemplos de ritmos básicos. Até hoje se discute se a música…