A politica do artificial

Disponível somente no TrabalhosFeitos
  • Páginas : 31 (7657 palavras )
  • Download(s) : 0
  • Publicado : 16 de janeiro de 2013
Ler documento completo
Amostra do texto
lA política do Artificial.  por Victor Margolin    Introdução Se considerarmos projeto para ser a "concepção e planejamento do artificial", uma  definição que eu desenvolvi com o meu colega Richard Buchanan, em seguida, o seu alcance e  os limites estão intimamente entrelaçada com a nossa compreensão dos limites do artificial. Isso quer dizer que, em estender o domínio dentro do qual nós concebemos e planejar,  estamos ampliando os limites da prática do design. Na medida em que projeto faz incursões  em reinos que já foram considerados como pertencentes à natureza ao invés de cultura, para  que o alcance conceitual da prática do design ampliar.    Até há poucos anos, a distinção entre natureza e cultura parecia ser clara, com design, é claro, pertencente ao campo da cultura. O conceito de design, como foi inicialmente desenvolvido  por primeiros teóricos como Henry Cole, um dos principais promotores da Exposição britânica  Crystal Palace de 1851, foi um estático que estava intrinsecamente ligada ao objeto. Cole  pensou que o propósito do projeto foi melhorar a aparência dos produtos e esperava  enfrentar a confusão e profusão de estilos históricos que estavam sendo carregados em objetos vitorianos de mobiliário para motores a vapor para uma maior colaboração entre  artistas e da indústria.    Com Cole começa um discurso sobre os objetos, particularmente sobre como eles devem  olhar, que continua até o século XX. Ele é ecoado em exortações Charles Eastlake de formas  simples e representações honestas de materiais, atendimento Herman Muthesius para uma linguagem de forma industrial e antagonismo Adolf Loos para ornamento. Mais perto de casa,  podemos vê‐lo em ação nos produtos dos designers consultor americano da década de 1930,  como Walter Dorwin Teague e Raymond Loewy e na resistência a estes produtos pela equipe  de design do Museu de Arte Moderna.    Embora a crença modernista na simplicidade foi virado de cabeça pelo mobiliário expressivo de grupos tais como Estúdio Alchymia e Memphis no final de 1970 e início de 1980, os termos  do discurso ainda estavam focados em objetos. Foi esta ênfase que deu origem à profissão de  design industrial que temos conhecido até recentemente [1] . Mas este projecto tem sido  implícita e explicitamente contestada por diversos teóricos, como Herbert Simon e Chris John Jones, que argumentavam que um processo de concepção subjacente tudo em nossa cultura,  material e imaterial. Simon tem ido tão longe a ponto de chamar projetar uma "ciência do  artificial," nova proposta que provocou o título do meu ensaio [2] .   

Onde Simon Jones e propôs uma ampliação do assunto projeto para abraçar tudo o que  podemos chamar de significado do desenho artificial, outros teóricos têm questionado a. No discurso dos modernistas, o locus de significado era duplo: forma e função, para a qual pode  substituir a estética teóricos termos e pragmática. Os primeiros designers modernistas  acreditavam que o significado foi incorporado ao objeto ao invés de negociado na relação  entre o objeto e um usuário. Objectos foram considerados como sinais de valor com os referentes contestados como clareza, a beleza, a integridade, a simplicidade, economia de  meios e função. A redutora slogan "a forma segue a função" assumiu que o uso era um termo  explícito, inequívoco. Assim, o significado dos objetos se encontrava em sua relação com um  valor que foi fundamentada na crença. O pós‐estruturalismo desafiou a idéia de crença fundamentada, bem como o nosso direito de usar ", ou seja," como se fosse um termo que em  si não levantar questões sobre as possíveis condições da sua utilização.    Além do assunto escorregadio do design e as perguntas sobre as condições em que podemos  falar sobre o seu significado, nós também precisa enfrentar um problema mais difícil no  coração da política do artificial, e essa é a natureza da realidade. Para a "primeira ...
tracking img