Verdade entre peter brook e stanislavisky

Disponível somente no TrabalhosFeitos
  • Páginas : 30 (7309 palavras )
  • Download(s) : 0
  • Publicado : 21 de abril de 2013
Ler documento completo
Amostra do texto
156 Martha Dias da Cruz Leite e Eusébio Lobo da Silva

A verdade teatral em Stanislavski e Peter Brook:
uma análise comparativa do conceito de verdade
Martha Dias da Cruz Leite* Eusébio Lobo da Silva**

Introdução: Stanislavski e PeterBrook - aproximações e diferenças
Peter Brook freqüentemente se remete ao termo “Centelha da Vida” para se referir a uma idéia de um teatro de fortesqualidades expressivas, devido a sua alta capacidade, entre outras, de “prender” a atenção do espectador. Em relação ao trabalho do ator afirma, constantemente, que o principal elemento determinante de toda a sua qualidade resvala no fato de existir ou não “vida” no ato de representar. É neste ponto que Brook propõe, com bastante relevância, as seguintes questões: qual a diferença entre um homem que,imóvel no palco, consegue chamar nossa atenção e aquele que não consegue fazê-lo? Por que, muitas vezes, saímos do teatro com a sensação de ter passado uma noite insípida, apesar de o espetáculo assistido ser dotado de excelentes recursos técnicos e interpretado por bons atores? Ou, então, temos a mesma sensação com certos espetáculos tidos como “culturais” e impregnados de grandes teorias teatrais, aopasso que uma peça muito menos pretensiosa, com um tema bobo e interpretações simples, parece-nos muito mais encantadora. A diferença é a presença desta faísca, uma pequena centelha que acende e dá intensidade a esse momento comprimido, destilado, pois é a presença da vida que faz com que o que está sendo apresentado 1 torne-se interessante. nteressante. Um ponto interessante encontrado em seusrelatos de trabalho, nos livros que escreve e em suas entrevistas é que, freqüentemente, Brook usa o termo verdade para falar desta qualidade expressiva essencial ao trabalho do ator. Stanislavski tem este mesmo termo como o alvo central de suas pesquisas e, para ele, é a busca pela verdade cênica que deve ser o objetivo de seus atores. A partir daí, escreve o seu Sistema para auxiliar o ator achegar a um bom resultado em sua representação através de procedimentos mais seguros do que a simples intuição e inspiração. Com o objetivo de apontar algumas considerações e reflexões sobre a verdade cênica, este artigo propõe a discussão das seguintes questões: o quanto existe de semelhanças e diferenças entre o sentido dado por Peter Brook e Stanislavski ao termo verdade teatral? A verdadeStanislavskiana seria a mesma verdade buscada por Peter Brook em seu teatro? O quanto os procedimentos metodológicos adotados, con-

*

Mestre em Artes pela Universidade Estadual de Campinas (martha@gmail.com)

** Professor Dr. Livre-Docente do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas (elobosilva@yahoo.com.br) 1

BROOK, A porta aberta.

1. A verdade cênica no método deStanislavski
O termo verdade cênica e Konstantin Stanislavski são elementos quase automaticamente associados, afinal foi o diretor russo que introduziu tal termo no vocabulário teatral e, desta maneira, influenciou e polemizou toda uma série de pesquisas em busca dessa qualidade. Vivendo em uma época em que a artificialidade das atuações e o convencionalismo no repertório eram as práticas mais comuns nopanorama teatral russo, Stanislavski operou uma revolução no modo 2 X. de se fazer e pensar o teatro no início do século XX. Guinsburg , tratando da interpretação dos atores dessa época, descreve um cenário desolador: o estudo sistematizado e rigoroso sobre a arte de interpretar não era a prática comum na formação dos atores, pelo contrário, a presença de atores amadores e sem formação e nem talentopredominava nos palcos da época; para ser ator somente era necessário ter uma voz vibrante, maneiras fáceis e, no caso de ser uma atriz, o maior requisito era um corpo bem feito e um rosto bonito; as peças eram montadas com dois ou três ensaios, e os atores não precisavam fazer nada mais do que repetir os sons que o ponto soprava e reproduzir as entradas, saídas e marcações de cena fixadas pelo...
tracking img